Архитектурная соляристика - страница 16

Непонимание «в какую сторону бежать» может проявляться не только сиюминутно, но и через много лет. Так и сейчас очень часто можно встретить утверждения, что основное достижение Леонидова и его товарищей заключается в разработке новых архитектурных форм. Конечно, в их творчестве действительно было много новых для того времени форм. Но все же основная их заслуга не в формотворчестве, а в том, для обозначения чего они придумали новое слово – «жизнестроительство». Они пришли к мысли, что нужно бежать не столько к новым формам (хотя это, разумеется, не исключается полностью), сколько к формированию новой жизни с помощью архитектуры.

Но с работой в жанре «архитектурных фэнтези» тоже не избежать психологических трудностей. Я это испытал на себе. Будучи откровенным приверженцем «архитектуры на опережение» я никак не мог пережить инцидент со своей работой «Дом-Сага». С одной стороны, приятно получить первую премию на конкурсе. Еще приятнее, видеть ее несколько месяцев в Третьяковской Галерее. Но меня все время не оставляло ощущение, что это что-то чуждое мне. Хотя ощущения стыда все же не было. Я не мог, скажем, понять, зачем в учебник «Архитектурно-дизайнерское проектирование интерьера» настоятельно рекомендовали включить наряду с несколькими другими моими работами и эту. Мне понадобились годы, чтобы понять функции подобной разновидности культуры и пересмотреть свое отношение к «архитектурным фэнтези» (но эмоционально по-прежнему оставаясь на другом берегу).

Прямо противоположное произошло с нашими лучшими «бумажниками». Когда появилась возможность реально строить, многие из них поспешили разорвать свои брачные узы с бумажной архитектурой. Это понять еще как то можно. Но резко изменить отношение к подобному творчеству? Бумажная архитектура, заявляет один из них – это веселые или грустные карикатуры к архитектурному капустнику. Она, заявляет другой наш «бумажник», – кич, а не искусство, это просто некая отрыжка. Или: «Это было замещение пустоты». И еще: «Это был всплеск непрофессионального, «художнического» сознания в архитектурной среде».

Разумеется, каждый автор в праве кардинально изменять со временем свое отношение к собственным произведениям. И все же становится не по себе, когда читаешь столь жестокие отречения от своих отнюдь не заурядных и когда-то самими любимых (надеюсь) творений.

2–1. Омар Хайям. Рубаи. – Изд. «Ирфон», Душанбе, 1978.

2–2. Книга Эклезиаста, или Проповедника, Гл.8.

2–3. См. также Размышление Первое. «Пролог»

2–4. Лем Ст. Сумма технологии. М.: «Мир», 1968.

2–5. Кларк А. Черты будущего. – М., Мир, 1966.

2–6. Рубин М, Методы прогнозирования на основе ТРИЗ. Электронный ресурс. business@sampo.karelia.ru (www.trizminsk.org 1999.1).

2–7. Альтшуллер Г. С. Найти идею. Введение в ТРИЗ". Электронная версия – www.infanata.org.

2–8. Сикачев А. В. Ошибки футурологов и дизайн чуда. Сборник статей Международного проекта перспективных научно-практических исследований в сфере дизайна «DESIGN AREA», M. 2014.