Барометр поединка - страница 4
4 УРОВНЯ ДОСТУПА:
0-й уровень доступа: за всё время существования стиля этим урвонем располагали только три фигуры – Кас Д’Амато, Джон Халпин и человек «Х», про которого никто ничего не знает, даже я не знаю имени этого человека.
1-й уровень доступа: семья Каса Д’Амато, больше всех знали люди, которые жили в доме Каса Д’Амато. Как сказал Стив Лотт: «Несложно сложить 2+2», даже если человеку что-либо не объясняли. Проживая в доме Каса человек невольно понимал и осознавал многие вещи, видя всё собственными глазами.
2-й уровень доступа: люди, которые являлись учениками Каса Д’Амато и тренировались в спортзале “Грамерси” (Кевин Руни, Тедди Атлас, их ученики) при жизни Каса Д’амато.
3-й уровень доступа: люди, которые являлись учениками последователей Каса Д’Амато.
На схеме вы можете видеть вертикальную схему защиты информации о стиле. Вопросы относительно нулевого уровня о человеке «Х», которого я не знаю, вряд ли могут быть адресованы мне. Почему Кас Д’Амато решил зашифровать таким образом стиль? Почему полной информацией о стиле владели только три человека? Всё, чем я могу поделиться об этом человеке «Х», – это его характеристики, я не знаю его имени. Этот человек намного моложе Каса Д’Амато, он не является боксером и тренером, к индустрии бокса не имеет какого-либо отношения – человек «Х» преступный криминальный итальянский авторитет. Это всё что о нём известно.
Переходим к горизонтальной схеме защиты допуска к стилю Каса. На данном этапе, первично понимание следующего принципа: если человеку открывали определенную тайну о стиле в какой-то плоскости, то он не знал всего остального, при этом повторно эту тайну никому другому не открывали. Другому человеку открывали тайну в другой плоскости и так далее. В ходе моего научного исследования с людьми, имевшими отношение к стилю, мне стало отчетливо заметно, что возникла некая карусель. Да-да, именно эффект карусели: каждый знает то, что не знает другой, но при этом не владеет информацией, которую поведали третьему. То есть, мы имеем дело с горизонтальной защитой стиля, которая является секторной. Но это еще не всё, есть и третья система защиты стиля – американский принцип преподавания step by step, что на практике означает следующее: до того, как ученик начинал заниматься, никто ему не объяснял стиль. Ученику давались поэтапно простые шаги того, что нужно сделать, без объяснения перспективы и того, как система выглядит в эталонном, целостном виде. Отмечу, что когда я писал книгу в Нью-Йорке совместно с Томом Патти, мне было очень тяжело получить какую-либо информацию о стиле как о целостной системе. Я получал только фрагменты; мне как ученому приходилось собирать эти фрагменты воедино и если бы не моя предварительная двадцатилетняя работа над стилем Каса Д’Амато, мне бы никогда не удалось собрать этот стиль в единую машину, которую вы видите в книге «Бескомпромиссный Маятник».
Когда-то я задал Тому Патти вопрос, почему до сегодняшнего дня, никто до сих пор не написал книгу о стиле Каса Д’Амато, на что он мне ответил: «среди нас всегда было много очень хороших бойцов, но не было хороших аналитиков» и тогда я предложил Тому написать такую книгу – к этому времени, за 20 лет у меня эта книга созрела. Надо отдать должное Тому Патти и поблагодарить за то, что он приложил огромные, титанические усилия, чтобы мне помочь. Я представляю как тяжело было Тому объяснять мне этот стиль: во-первых, существовал некий языковой барьер, и я работал с помощью переводчика, во-вторых, у Тома Патти свой взгляд на систему. И это стало очевидным в ходе научного взаимодействия, когда мы пытались собрать целостную систему и тренировки, и подготовки бойцов, и жизни, и философии-психологии Каса Д’Амато – это было очень непросто.
Похожие книги
