Нет, конечно – иногда, разминки и развлечения ради, можно сходить на конкурс и при наличии опыта. Но именно как систематическая практика – это для начинающих, им очень полезно.
29. Есть ли, по Вашему мнению, смысл в различных тренингах для писателей, мастер-классах от корифеев жанра?
Какие-то вещи почерпнуть оттуда можно, но я не переоцениваю такой способ развития. Всё-таки творчество слишком иррациональная сфера, здесь можно человека чему-то научить (в вопросах сугубо технических), однако основную работу он всё равно должен сделать сам. Тут ему никто не поможет, как в старом советском фильме: рождается сам, умирает сам… вот и пишет тоже сам.
Опять-таки, подобные тренинги, семинары и так далее – явление совсем недавнее, и я бы не сказал, что с их появлением хороших писателей в мире стало больше.
Плюс… не помню, чья это мысль, но она очень хороша: стилю всё равно не научишься у кого-то другого – в попытках это сделать можно только потерять свой. Лично я считаю наиболее полезными для писателей даже не литературные, а сценарные тренинги, учебные пособия и тому подобное. Почему? Там учат чистой технике: создание персонажей, формирование конфликта, структура истории. Без вмешательств в стиль и диктования каких-то концептуальных вещей вроде пресловутого «у текста должна быть мораль».
Мне некоторые такие учебники помогли. Труби, МакКи и так далее.
30. Как Вы видите свое личное писательское будущее? Скажем так, какой вершины в писательстве планируете достичь?
Я хочу когда-нибудь написать книгу, которая переживёт меня самого. Эта цель особенно хороша невозможностью узнать, достиг ты её или нет. Жизнь – она вообще про дорогу, а не про результат, как мне кажется. Иначе как в известном сравнении с собакой, что бежит за автомобилем: ну вот догнал ты его, и… что делать-то дальше?
31. Чего больше в писательском успехе: упорного труда или таланта?
Труда, на мой взгляд. Без него всё равно ничего не получится, полагаю: любую степень гениальности можно зарыть в землю ленью. Я не отрицаю фактор таланта, разумеется, но всё-таки в конфликте пушкинских Моцарта и Сальери мне однозначно близок именно последний. «Ремесло поставил я подножием искусству». Всякая гармония проверяется алгеброй. Ну, я всё-таки человек науки, у меня во всём научный метод, и в этом тоже. Кстати, учитывая обилие серьёзных учёных среди звёзд советской (и не только) фантастики – это явно неплохой вариант.
32. Какова, по-Вашему, формула удачной книги?
Нет никаких универсальных формул. Только в фильме «Револьвер», но не в жизни. Либо мне придётся сказать банальности: книга должна быть увлекательной, написанной хорошим языком, без логических дыр и обмана потребительских ожиданий читателя. Но это и так всем понятно, я думаю. В секретные формулы не верю. Человечество давно прошло этап поиска философских камней, который не привёл его ни к чему. И это не только о науке. Я говорил выше, что серьёзно занимался фехтованием – так вот, мастера Ренессанса тоже вечно искали «идеальный удар». Не нашли. Все свелось к спортивным методикам… а это не некая «формула». Это комплексная, методичная работа на результат. Долго, тяжело, скучно, но формирует итоговый успех.
33. Должен ли автор учитывать в своих текстах политическую конъюнктуру?
Автор вообще никому ничего не должен. «Таков поэт – как Аквилон: что хочет, то и носит он». Другое дело, что игра на таких материях – достаточно простой путь привлечь к себе внимание и заполучить определённую аудиторию. Думаю, не надо приводить примеры: все знают подобных авторов.
