Чай со Слоном. Вторая чашка - страница 33

25. А если бы Вам предложили экранизацию Вашей книги, но какой-то одной, то какую бы Вы выбрали?

«Этика Райдера», отличный бы вышел кинороман. Эх. Спрашивайте в магазинах города, читайте и оставляйте отзывы.

26. Хотелось бы Вам написать книгу в соавторстве? Если да, то с кем?

Странный вопрос… Вы не очень-то готовились к интервью, как я вижу =)

27. Какие концовки книг у вас любимые?

Когда герои умирают. Это оставляет в душе след, так и тянет отлистать в начало, на середину, найти места, где все еще живы, перечитать их, вернуть собственному сердцу покой, укорениться в том хорошем прошлом. Печаль одна из сильнейших эмоций.

28. Снятся ли вам персонажи Ваших книг?

Да, причем в разных позах, в одеждах и без, они беззвучно кричат. Но никто им уже не поможет, финал всегда за мной. Бойтесь его.

29. Возникает ли у Вас желание переписать какое-то из своих произведений?

Нет, причем постоянно. По пять раз в неделю, но потом всё реже и реже, у меня не возникает желания ничего переписывать. Вообще, к моменту, когда рассказ готов, или роман готов, меня от текста уже мутит, так часто я его читал и перечитывал. Бесит в нём каждая буква. Зато потом, через пару лет я возвращаюсь и ловлю кайф – так круто мне он кажется написан. Всё познаётся в сравнении.

30. Хотя, по словам классика, «голодать русские писатели привыкли» ©, все же задам вопрос: способен ли писатель прокормиться в нынешних реалиях своим творчеством?

Конечно, способен. Только кроме писательского таланта, которым ему необходимо обладать, чтобы писать хорошо и интересно, ему нужен еще и талант литературного агента, чтобы хорошо продавать свои произведения. Кто-то решит, что второе ниже его достоинства, но примеров успешного заработка на романах достаточно много. Другое дело, способен ли на такое настоящий писатель, есть ли у него на это время? С другой стороны, никто не обещал, что это будет просто.

31. Что можете сказать насчет участия в различных конкурсах? Стоит ли этим заниматься или это лишь бесполезная потеря времени?

Однозначно стоит, потому что это развивает не только умение писать, но и отращивать толстую кожу в местах соприкосновения нежного писательского сердца с раскалёнными до бела критиками. Это бесконечно полезное приобретение, которое затем здорово помогает и в обычное жизни. Однако, к конкурсам надо относиться осторожно: они хороши в самом начале «творческой карьеры», потому что позволяют трезво оценить плоды своего труда и лишний раз не задаваться, но со временем, как мне кажется, когда автор взрослеет и обогащается опытом, и становится умнее и мудрее большинства конкурсных новобранцев, ему не стоит проводить за подобного рода соревнованиями много времени, а если уж конкурсная движуха и огонь соревнования никак не отпускают – относиться к конкурсам проще, как к занимательной игре, которая по большому счету ничего не значит. Для него, только для него.

32. Есть ли, по-Вашему мнению, смысл в различных тренингах для писателей, мастер-классах от корифеев жанра?

На мой взгляд это нужно тем, кто собирается заниматься писательством, как ремеслом, т.е. нацелен на то, чтобы зарабатывать этим деньги с наибольшей эффективностью, с наименьшими трудовыми затратами. Другими словами – тем, кто хочет повысить свой профессионализм и производительность труда в этой профессии. Такому нужно знать, как и что следует делать, чтобы люди покупали его поделки. Нужно ли это настоящему писателю – большой вопрос, потому что у того мотивы совсем другие, он пишет не затем, чтобы его хорошо покупали, продавали и тиражировали, а по зову души, крику разума и от боли сердца. А сердцу, как известно не прикажешь, учить душу бесполезно, успокоить разум невозможно. Лучшая школа для писателя – это жизнь. Лучший мастер-класс – хорошая литература. Лучший навык – его талант. Назовите хотя бы одного проверенного временем писателя, который бы в «детстве» посещал писательские тренинги или мастер-классы от «корифеев». Всё это для ремесленников, как школа менеджеров или семинар бизнес-брокеров. Очень полезно, очень.