– Тань! Ну я все. Пошли отсюда.
Эх, жалко этой сцены не видела Григорьева. Ее немедленно охватило бы вдохновение, которого она давно уже не ощущала.
– Нет, правда, почему режиссера-то нет на шапке? На тарелке есть. А на шапке – нету, – задумалась Григорьева.
– Знаешь, на кого ты сейчас похожа? – рассмеялся Иван.
Григорьева заинтересованно развернулась – в очках на носу, с растрепанным пучком на затылке, в излюбленном черном свитере, с карандашом во рту (иногда он заменял ей сигарету).
– На Мориарти? – предположила Григорьева. Луиза Мориарти была ее любимой писательницей. Кстати, почему все думают, что Мориарти – мужик?
– На мисс Марпл. С лупой выискивает следы, чтоб уличить злодеев. И вот она обнаруживает – тарелку! В интернете! На самом видном месте!
Иван вошел во вкус, изображал в ролях, ему было смешно. Вообще с Григорьевой всегда смешно.
– Да иди ты! – замахнулась на него Григорьева.
– Что, даже чайку не нальете? Я ей тут компы чиню, – обиделся Иван.
– Иди сам да налей. Я тут еще позырю.
Она опять уткнулась в фотоленту.
– Ежики плакали, но кололись. Мазохистка, – бросил Иван, направляясь на кухню.
Григорьева прицелилась и метнула в него острым карандашом. Но тот успел увернуться. Стреляный.
Григорьева и вправду была похожа сейчас на старушку-сыщицу. Ссутулившись, близоруко всматривалась в экран, наблюдая за праздником, на который ее не звали. Ей всегда бывало жалко себя в такие моменты. Григорьева вспоминала, что она – фрилансер, что у нее нет ни стабильной зарплаты, ни оплачиваемого больничного, ни новогодних корпоративов, и никто не называет ее по имени-отчеству.
– Держите, мисс Марпл, – окликнул Иван из-за спины. Он протянул ей тарелку, на которой было крупно выведено «СВАДЬБА ЛУЧШЕЙ ПОДРУГИ». И вокруг, не менее крупным шрифтом, «СЦЕНАРИСТ ГРИГОРЬЕВА».
– Бить будем?
Григорьева помахала головой – нет, и почему-то на глазах выступили слезы.
К отцу и сыну подошли Таня с дочкой. Таня издалека следила за их неловким «стоянием на Угре», поняла – им тут не особо рады. Значит план Б: хоть показать Машке Москву.
Таня больше не улыбалась. Ей было жалко своей улыбки, она вообще была на них скупа, не раздавала кому попало, как и большинство простых русских людей, не испорченных модным в столицах позитивным мышлением. По-хорошему, подумала Танька, сказать бы ему, что мог бы хоть проявить вежливость. Они сюда по его душу с ребенком притащились из такой дали.
– Ну что, в цирк? – спросила она Сашку и Машу. Пусть не думает этот режиссер, что на нем тут свет клином сошелся. У них тоже своя гордость есть.
Из-за ширмы раздалось.
– Мы сегодня выпьем вообще? Сергей Владимирович!
– Где режиссер?!
Сашка, понимая, что больше они не увидятся, испытал облегчение, протянул руку.
– Ну, как говорится, рад был познакомиться. Простите, что помешались.
Доценко изменился в лице, растерялся. Сжал обеими руками протянутую Сашкину ладонь.
– Подождите. Ребята, подождите, пожалуйста, здесь. Не уходите.
Выглянула Шура, прогудела укоризненно:
– Сергей Владимирович!
– Уже иду! Иду!
Шура скрылась, не обратив на родственников внимания. Ее семьей были «апрелевцы».
Доценко поспешил, еще раз обернувшись:
– Две минуты. Не уходите!
Сашка с Таней и Машенькой остались ждать.
– А можно нам туда? – спросила Маша, указывая за ширму.
– Такого приглашения не было, Маша, велено ждать, – сказала Таня тоном своей матери и уставилась на Сашку.
