– Ну, смотри, значится так. Ей не нравится… все. Я, кстати, это записал специально. Я тут недавно, как ты, и мне сказали все записывать. Ирина Викторовна потом будет спрашивать, как будто это домашка.
Он показал мне эти правки, которые так взбесили Вадима.
1. Логотип как свет проектора
Ирина Викторовна заявляет, что логотип фестиваля должен падать, как свет старого кинопроектора – что-то вроде луча, но с плавными переходами. Она утверждает, что это вдохновлено французской новой волной и должно передавать “душевную атмосферу кинотеатра 60-х”. Через некоторое время она отменяет это требование, заявив, что “не хватает винтажного ощущения”, и настаивает на том, чтобы логотип не падал, а плавно “выходил из темноты, как свет фонаря, который постепенно охватывает экран”.
Через час она возвращает исходную правку, но с новым требованием:
“Пусть свет от логотипа будет как в старом кинотеатре, когда проектор не очень хорошо фокусируется, и свет чуть дергается. Именно такой эффект мы и должны получить! Никаких ровных лучей, это будет слишком цифрово!”
Максим усмехнулся:
– Жду, когда она попросит добавить лужу с отражением, как у Тарковского.
Я засмеялся:
– Да ладно, это уже слишком!
Максим:
– Слишком? Тут вчера кто-то спросил, нельзя ли сделать так, чтобы кадры “дышали временем”. Это как вообще?
– Это не заставка, это артхаус. У нее свой метамодерновый проект в голове, а мы тут пытаемся просто ролики сделать.
Максим:
– Это еще не все, читай дальше.
2. Желтые фильтры по мотивам Бергмана
Ирина Викторовна требует, чтобы в некоторых сценах видео были использованы желтые фильтры в стиле фильмов Ингмара Бергмана, якобы чтобы передать “эмоциональную тяжесть и экзистенциальный надрыв”. Она говорит, что это должно быть тонким, но глубоко метафоричным, чтобы зритель почувствовал “погружение в мир сомнений и поиска смысла жизни”.
Когда монтажеры, мучаясь, подбирают фильтры, Ирина Викторовна снова меняет мнение:“Нет, слишком много желтого, это больше напоминает 90-е! Нужно вернуть цветовые акценты в стиле ранних фильмов Бергмана, но они должны быть чуть приглушенными, чтобы создать эффект "многослойности времени".
Максим:
– Это прям как у Бергмана. Ищешь смысл жизни, а находишь только не тот желтый.
3. Правка в стиле "Крестного отца"
Ирина Викторовна, вдохновившись атмосферой фильма «Крестный отец», заявила, что в финальном монтаже должны быть сцены, которые отражают атмосферу “семейных ценностей и власти”. Она попросила добавить драматическое освещение, чтобы каждый персонаж выглядел как “мистическая фигура, окруженная светом и тенью”.
– Понимаешь, – сказал Максим, – теперь каждую сцену надо делать, будто там сам Дон Вито Корлеоне раздает приказы.
– Она хоть не просила вставить сцену с лошадиной головой?
Максим ухмыльнулся:
– Пока нет. Но сказала, что логотип фестиваля должен быть символом власти. Может, это только начало.
– Максим, это точно правки для роликов? Для заставок, перебивок, анонсов?
– Ага, только для заставок!
– Мне кажется, мы ее не так поняли. Это явно не ролики, это настоящее киноискусство.
– Ну да. И она все правит. Знаешь, как в армии: не торопись выполнять приказ, его потом все равно отменят. Я так в армии и служил, Санек. Это тоже кино.
– А что делать тогда?
– Вадим пойдет к директору. Он всегда так делает.
– И что, помогает?
– Иногда. Если только они не начнут спорить о “погружении в культурный контекст”.
