История Рильке и Родена. Ты должен измениться - страница 16

Той зимой, когда проводилась выставка, в мастерской Родена стоял леденящий холод. Затылок глиняной скульптуры треснул и осколками осыпался по полу. Когда однажды утром Роден пришел в мастерскую и увидел разгром, он сначала долго разглядывал останки своего творения, а потом решил, что так бюст выглядит даже лучше.

Теперь маска отражала настоящего, истощенного Биби, что Роден и стремился передать, в ней отпечатался жизненный холод в самом буквальном смысле.

На выставку 1864 года Роден подал уже маску, а не бюст, но судьи отвергли работу и в тот год, и в последующий. Теперь Роден воспринял отказ с большей стойкостью. Он знал, что своей скульптурой сделал важнейшее открытие, даже если никто этого больше не осознает. Биби научил Родена, что красота – это правда, а не совершенство.

«Уродливо лишь бездушное искусство…» – заключил он. Человек несет в себе недостатки и потому не тянется к безупречному. Людям симпатичны шрамы, морщины и складки – вместе они напоминают о прожитых годах.

«Маска задала направление всей моей работе», – позже скажет скульптор. – Она была первым достойным творением с натуры».

Как только Роден осознал свой талант, он понял, что дар не дается безвозмездно. Искусством нужно делиться с другими, иначе оно теряет всякую ценность. Отныне на плечи Родена легла тяжелая ноша – искать зрителя и открывать ему глаза на то, что обыкновенно скрыто от взора. Потому многие одаренные так и не находят своих талантов и вечно страдают, нося внутри зияющую пустоту, подобную неразделенной любви. Роден, как и Рильке, провел юность под гнетом своего таланта. И только в 1864 году он встретил женщину, которая станет свидетелем его восхождения и будет предана ему до конца своей жизни.

Когда Роза Бере познакомилась с Огюстом Роденом в 1864 году, ему было двадцать четыре, а ей восемнадцать, и она уже работала по найму. Роза только что покинула винодельню родителей в Шампани и занималась шитьем. Она расшивала цветочными украшениями дамские шляпки на той же улице, где в своей мастерской Роден лепил каменные цветы для нового оперного театра – Театра Монпарнас на улице Гэте; его возводили на месте снесенного Османом на бульваре Тампль (в народе этот бульвар чаще звали «бульваром преступлений»[4]).

У Бере были пепельно-каштановые волосы, непослушными колечками выбивающиеся из-под чепца. Строгое замкнутое лицо оживляли глаза, которые то и дело возбужденно вспыхивали – Родена это сразу же покорило. «В ней не было изящества городских женщин, но ее здоровое, сильное и крепкое тело принадлежало дочери природы, а по-мужски живое, честное и ясное очарование только усиливало женскую притягательность».

В конце концов Роден предложил Розе позировать ему. Вероятно, Бере нуждалась в деньгах или новом друге в чужом городе, но она с радостью согласилась.

Девушка взялась за работу с «упорством пушечного ядра», как говорил Роден. Часами позировала ему в холодной студии: одна рука вытянута, будто кладет на туалетный столик зеркало, а другая зачесывает наверх волосы.

«Я вложил в нее всего себя», – сказал Роден о статуе, которую вылепил с Бере и которая стала его первой скульптурой в натуральную величину и называлась «Вакханка». Роден работал над ней по утрам и в воскресенье, до основной работы, которая заключалась в том, что он создавал глиняные эскизы для известного художника-романтика Альбера-Эрнеста Каррье-Беллёза. Денег, чтобы отлить «Вакханку» в бронзе, Родену не хватало, поэтому он отложил работу и воплощал другие задумки. В конце концов в мастерской закончилось место, и Родену пришлось переезжать. Когда грузчики тащили терпеливую «Вакханку», у них задрожали руки, и статуя рухнула на землю. Роден ринулся на звук, но застал уже «гибель несчастной вакханки».