В городе они тоже не задержались. Проехав мимо сетевых магазинов, самого высокого девятиэтажного дома, памятника танку, машина съехала к реке и вновь за окном установился однообразный пейзаж.
- Подъезжаем, - объявила Веста и прокрутила кольцо с большим квадратным и прозрачным камнем на ее левой руке.
Дарья свернула с трассы на насыпную дорогу. Она даже не притормозила перед высокими железными воротами, что, скрипнув, открылись сами по себе.
Дорогие читатели! Обращаю Ваше внимание, что текст был исправлен в силу постоянно приходящих идей в мою голову в отношении это книги. Теперь она писаться в новом для меня формате. Спасибо всем кто прочитает и поддержит!
3. ГЛАВА 3 ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ
Внутри за ржавыми готическими воротами с острыми пиками и фасадом вековых деревьев прятался дворцово-парковый комплекс, что был не хуже Архангельского рядом с родным для девушки Красногорском.
Шины машины зашуршали по гравийной дороге мимо ровно подстриженный кустов. Рядом с Марусей тихо вздохнула Веста. Всю дорогу она часто меняла позы, теребила кольцо, поправляла идеальную укладку. Не вооруженным глазом было видно, что женщине очень сложно давалась эта поездка.
Дарья затормозила у двухэтажного особняка, симметрия которого подчеркивалась центральным портиком[1] с четырьмя колоннами и бельведером[2].
Маруся ощущала смесь удивления и восхищения. Фасад особняка излучал благородство и изысканность, полностью не совпадая с тем, что воображала себе девушка. С момента, как Маруся узнала, что отправляется в школу для ведьм ее воображение разыгралось не на шутку, подсовывая ей картины темного старинного готического замка с башнями и высокими шпилями, стены которого поросли плющом. Ученицы прилетают к началу занятий на метлах, носят остроконечные шляпы и злобно хохочут, помешивая бурлящее варево в огромных котлах. Да, стереотипы, но Марусе было сложно остановиться в своих фантазиях.
- Ну, чего застыла? – грубо спросила Инга.
- Все никак не уймешься, приведение? – вмешалась Веста. – Пойдем, детка.
- Добро пожаловать в Обитель, - Дарья открыла двустворчатые двери.
Все четверо вошли в особняк. Вестибюль выполнен в приглушенных серых тонах, решетчатые переплеты дверных створок, огромные напольные вазы в углах. Каминные топки одновременно служат постаментами для скульптур. Слева – Амур и Психея, а напротив Кастор и Поллукс. В голове Маруси вертелась мысль: «Это копии или все-таки оригиналы?». Она бы даже не удивилась, если бы верным оказалось второе.
Массивная потолочная люстра, выполненная из бронзы с позолотой, обеспечивала наилучшее освещение и эффект трехмерности для гризайли на стенах, делая рисунок похожим на объёмную лепнину.
В воздухе витало загадочное ощущение, словно таинственные силы окружали Марусю со всех сторон.
Пройдя дальше, они попали в просторный прямоугольный зал, украшенный множеством громадных картин. Одна из них была во всю стену. На ней полулежала на шелковых простынях невероятной красоты женщина. Маруся ее узнала это была Клеопатра. Рядом на коленях над ней воздыхал мужчина. «Наверное, Цезарь» - решила Маруся.
- Это работы Тьеполо, - пояснила Дарья. – Он любил сюжет про Антонио и Клеопатру. Нам кажется, это очень символично.
- В чем символизм? – спросила Маруся, вертя головой чуть ли не сто восемьдесят градусов.
- В нашей жизни с инквизиторами, - ответила Дарья.
- Инквизиторами? – округлила глаза Маруся. – Теми самыми, инквизиторами, которые сжигали женщин?
