Наш мир надежд - страница 2

На мой взгляд, все эти сюжетные элементы, выглядящие, на первый взгляд, как полное сумасбродство, на самом деле имеют свою необычную организованность и последовательность. Наш мозг просто не может, так скажем, по ходу пьесы внедрять в сон новых героев, места и события: это было бы слишком сложно. Вероятно, в момент, когда главный герой засыпает, происходит некий процесс создания плана на последующее сновидение: в каком месте появится персонаж, какие люди его будут окружать, что, собственно, будет происходить и та основная эмоция, которую он испытает в исходе.

Эмоция может быть разной направленности и даже вовсе отсутствовать. Страх и ужас в конце сна, где происходит что-то пугающее и непонятное, радость и удовольствие от действия, в котором ты получаешь то, чего хочешь в реальной жизни, сексуальное возбуждение от встречи с объектом вожделения, или же разочарование и тоска от встречи с теми, кого уже не увидишь никогда… Также мне встречались и равнодушные, безэмоциональные состояния после увиденного, когда ничто не тронуло.

Это отдельная категория, значения которой я пока не смог определить. Здесь непонятен посыл подсознания, если он, конечно, вообще предусматривается. Если рассматривать сны в качестве вещания концепций подсознания, то каждое сновидение по определению несет за собой какую-то идею, олицетворением же этой идеи и является та самая эмоция, которую ты получаешь на выходе. Здесь же, наоборот, эмоции нет, а сюжет сна вообще оставляет желать лучшего. Загадка…

Бывали случаи, когда мой уровень контроля сна превышал все вообразимые границы: я, как бы начинал видеть будущее, смотреть сквозь сон – и углядывать сюжетную линию наперед. Я просто-напросто знал все, что произойдет в этом действие, знал лица, которые появятся на определенном этапе, даже если они были друзьями с иной внешностью, не такой, как в жизни.

Так, много раз бывало, что я вижу человека, абсолютно мне незнакомого, которого при реальных обстоятельствах, вероятно, видел где-нибудь мимоходом на улице или на роли второго плана в кино, но что-то внутри меня подсказывало его реальную сущность: «Это мой знакомый Андрей, с которым мы сидели за одной партой в девятом классе, и неважно, что он выглядит не как Андрей». В этом заключается один из факторов сюжетности: несмотря на смену внешности, голоса и манер, мы видим его сущность насквозь, и что-то внеземное, будто прямо говорит, как, кем и каким я должен воспринимать этого человека при данных обстоятельствах.

Один из примеров, благодаря которым я убедился в том, что мыслю в правильном направлении, является сбой, с которым меня сталкивал сон множество раз. Сбой сновидения происходит, когда человек, в силу хорошего навыка контроля, знает наперед всю расстановку и сюжет сна – и идет наперекор этому знанию. Так, в одном из сновидений я столкнулся с выбором в разговоре…

Буквально минуту назад силой своего воображения я создал горящий автобус и Человека-паука, спасающего людей. Это было в промежуточный момент, когда не было никаких важных событий. Вдоволь насладившись своим всевластием, я просто испарил всех, кто был на улице.

Затем, пройдя сотню метров, я увидел какое-то заведение, то ли паб, то ли другое развлекательное место, а перед ним стояли три человека. Три красивых девушки…

По сценарию мне необходимо было подойти к той, что стояла по левую руку, что-то сказать – и началась бы следующая сюжетная линия. Мадам была мне абсолютно не знакома, как и та, что стояла посередине, а вот девушка, стоящая справа, была моей давней подругой, с которой мы когда-то часто проводили время вместе. Я контролировал тот сон, и мне была крайне удивительна та сцена: было непонятно и жутко интересно, что она здесь делает. Но судя по информации, что была заложена в меня вначале, со знакомой поговорить было не суждено… И, решив поэкспериментировать, я все же пошел наперекор сюжету и обратился к правостоящей подруге: