Формальдегид, в свою очередь, преобразуется из метанола. Для его создания нужно создать процесс окисления метанола под действием воздуха, с присутствием катализатора, сделанного из серебра. Для осуществления подобного мне придётся создать сложный артефакт. Хотя то же самое придётся сделать и для сухой перегонки древесины.
Но я пока не стал говорить некроманту об этом. Вместо этого, я последовал с ним вниз под землю, в его лабораторию. Когда мы спустились, я оказался в просторном помещении. Казалось, лаборатория Руция занимала всю площадь особняка. И первое, на что я обратил внимание – это запах гнили и разложения плоти. Этот неприятный аромат исходил от десятков разлагающихся трупов, лежащих на выстроенных стройными рядами койках.
– Я пытался использовать разные способы, чтобы остановить разложение трупов. Я иссушал их, замораживал, пробовал разные плетения и артефакты, но всё безуспешно, – разочарованно вздохнул Руций.
– Не бойтесь, раз я здесь, то в этот раз у вас всё получится, – успокоил я его.
В ответ Руций лишь фыркнул. Было заметно, что он слабо верил в мои слова.
– И так, перейдём к сути. Я знаю метод создания жидкости, которую нужно ввести в тело трупа, после чего его разложение остановится. Но добыть эту жидкость не так просто. Для этого придётся создать два довольно сложных артефакта.
– То есть ты хочешь, чтобы я потратил средства на создание двух сложных артефактов для того, чтобы в итоге у тебя ничего не получилось? Мальчик, а ты не слишком ли наглеешь.
– Если у меня не получится, то я возмещу вам все ваши финансовые потери, – уверил его я.
– Хмм, мальчишка, я сомневаюсь, что тебе хватит средств, чтобы покрыть даже половину расходов. Но раз Висиена тебе верит, то так и быть, я дам тебе шанс.
– Отлично. Тогда дайте мне пергамент и перо с чернилами. Я нарисую подробные чертежи этих двух артефактов.
Долго ждать не пришлось. Пергамент, перо и чернила были у Руция под рукой прямо в его мастерской. Так что вскоре я начал делать чертежи. Начать я решил с более простого: с сухой перегонки дерева.
Самая массивная часть, необходимая для этого артефакта – камера, в которой помещалась древесина. На эту камеру накладывалась руна огня с мощным плетением нагрева. Ведь достичь температуры в четыреста пятьдесят градусов – это не является чем-то очень простым. Следующим важным элементом является руна воздуха. Она необходима, так как обязательным условием сухой перегонки дерева было полное отсутствие воздуха в камере нагрева. Далее следовала ещё одна камера, соединенная с камерой нагрева трубками, через которые полученный газ попадал во вторую камеру, где под действием руны льда проходило охлаждение и конденсация пара в жидкий дистиллят. Ну а после оставалось только отфильтровать полученную жидкость, и этанол был готов. В чертёж я также вставил резервуар, в который выливался метанол после его фильтрации.
Этот артефакт был далеко не простым в реализации, то же самое можно было сказать про второй, нужный для создания формалина артефакт.
Формальдегид получают окислением метанола. В процессе используются кристаллы серебра, размером от 0,15 до 1,25 мм. Поток пара проходит через слой катализатора толщиной около десяти миллиметров, при температуре шестьсот градусов и избыточном давлении 0,35-0,70 ат.
Так что из вышесказанных слов понятно, что для того, чтобы создать артефакт, нужно создать камеру с руной огня и мощным плетением нагрева. Также придётся использовать серебро и создать из него подходящие кристаллы. Ну и в довершении, для того чтобы реализовать избыточное давление, потребуется руна воздуха. И в итоге мы получил формальдегид, из которого сделаем бальзамирующую жидкость.
