Вся площадь жилого отсека вокруг Ареса задрожала, поплыла дымкой вулканической жары над раскалённой оболочкой. Предметы в комнате стали нереальными, их формы начали изменяться и трансформироваться во что-то неизвестное. Через несколько мгновений метаморфоз юпитерианец оказался сидящим в центре огромного строгого милицейско-судейского зала на чёрном стуле, скованный по рукам и ногам грави-наручниками, в серой холщовой тюремной робе с замысловатым номером на груди. Находился он в центре, а вокруг располагался антураж зала судебных заседаний – скамьи для свидетелей, клетка для подсудимых, стол судей. Слева виднелись огромные светлые окна, свет из которых падал прямо на него. Правда свет это не грел и понять, что было за окном Арес не мог, так как взглянуть в его сторону ему не позволяли грави-наручники. В середине зала стояли огромные колонны с фресками картин страшного суда, а на стенах висели портреты вождей планетарного равианизма и великих деятелей Дженптурской Равианистической Гоминданы, которые безмолвно наблюдали за всем происходящим. Прямо перед ним, а также в некотором отдалении слева и справа, стояли трибунки-кафедры для докладов и прений. Над залом, сзади стола судей, возвышалась огромная чёрная статуя слепой богини насекомых Муидды, неизменно держащей в своих руках символы власти и правосудия. В зале было абсолютно пусто и тихо.
Через некоторое время, откуда-то сверху и сзади, куда Арес не мог повернуть голову, прямо по азоту на левитационных платформах выплыли трое насекомых. Один из них – самец-Дженптурец без возраста, подтянутый, со следами генной модификации, прослеживающимися в фигуре. Он головы до пят был затянут в красную мантию со знаком перевёрнутой звезды на спине. На голове Дженптурца был надет красный парик, заменявший волосы. Лицо насекомого ничего не выражало как, впрочем, и у всех представителей его расы. Его четыре узких чёрных глаза как буравчики сверлили Ареса с головы до пят. Под прицелом тяжёлого взгляда судьи сразу стало неуютно и страшно, а желтоватое блюдцеобразное лицо с прочерченными скулами вызывало приступы отвращения. Ещё произнеся ещё ни слова, красный судья давал понять, что от него сейчас зависит жизнь Ареса.
На втором насекомом была синяя форма милицейского. Чёрная обувь на нижних конечностях – дань старинной моде, штаны с расширениями на верхних сегментах, милицейский френчик военного образца, обтягивающий мускулистую фигуру так, что видно было как играют мощные мышцы под гимнастёркой. Милицейский ремень с бляхой в виде перекрещённых аннигиляторов, на котором висел протоновый генеротор серии Ь, перетягивал средний сектор существа. На голову Дженптурского милиционера была натянута голубая фуражка с экзозолотой кокардой в виде такой же как у судьи перевёрнутой звезды – знак народа, который они защищают, кольца Юпитера их подери. Губы инсекта были тоненькие, противные, а в целом лицо являлось абсолютным клоном-двойником красного судьи. Те же четыре щели-глаза, тоже блюдце-лицо, те же скулы. Ну просто один в один, как будто одна и та же особь. Хотя, все они, Дженптурцы, на одно лицо.
Третьим персонажем этого удручающего Ареса театра одного актёра, был абсолютный двойник милицейского и тройник судейского. Только форма в отличии от первого и второго была не красной и не сине-голубой, а изумрудно-зелёной, формой ордена защитников. В остальном, до самых мелких мелочей, стиля одежды, лица, телосложения, это был всё тот же милицейский. Словно его отражение в зелёном зеркале.
