Пятьдесят четыре дня музыки - страница 8

Во времена активной деятельности Спайка Джонса считалось, что музыкант не достиг истинного успеха, пока Spike Jones & City Slickers не «уничтожили» его песню. Интересно то, что начинал свою карьеру Spike Jones вполне классически – он был джазовым барабанщиком на радиосессиях, работающим с такими звездами, как Фред Астэр и Бинг Кросби. Но, видимо, этого ему было мало. Даже после добавления к своим барабанам звуков колокольчиков, пистолетов, свистов и сирен ему хотелось большего, у него зрели более сумасшедшие идеи. И вот, в начале 40-х он сформировал City Slickers, а к 1942 году его шестой альбом под названием – «Der Fuehrer’s Face» («Лицо Фюрера») стал национальным хитом, а его шоу достаточно долго имело грандиозный успех на радио и на телевидении.

Что касается самой пластинки – мне впервые в жизни в руки попал 10-ти дюймовый shellac на 78 оборотов (пластинка сделана не из привычного винила, как современные на 33 и 45 оборотов, она намного толще, тяжелее, более хрупкая) выпущенная в феврале 1945 года в Великобритании лейблом His Master’s Voice. Чисто по ощущениям – жаль, что технологии шагнули вперед – держать такой шеллак-диск в руках намного приятнее, да и конверт прямо-таки говорит о своей антикварности, да еще и логотип His Master’s Voice («Голос его хозяина») – собака, слушающая граммофон, способствует созданию атмосферы. На диске две композиции – совершенно уморительная Clink, Clink, Another Drink (обязательно посмотрите видео) и Hotcha Cornia (Black Eyes – да-да, наши родные «очи черные») – крайне забавная переделка, основанная на «Эх, ухнем» и «Очи черные».

Что самое интересное в творчестве Спайка Джонса кроме бросающегося при беглом взгляде комедианства? Он достиг такого умения в своей сложной и тонкой профессии, что как только вы услышали какую-либо мелодию в обработке Джонса, вы уже не сможете воспринимать ее оригинальное звучание и ее первого исполнителя так же серьезно. Я считаю, что в мире взрослых, напыщенных и суровых дядек и тётек это очень классное волшебство – послушайте, посмотрите видео и улыбнитесь.

The Woody Herman Band ‎ «The Woody Herman Band! Part 3»

Странное дело – когда на улице дождь, серость, холод и вообще «всё не то и всё не так», я хочу слушать не тоскливый блюз, а именно джаз эпохи биг-бэндов, уйти с головой во времена позднего свинга хотя бы на те 10 минут, пока вращается черный семидюймовый диск. Эллингтон, Гудмен, Миллер – эти ребята делали музыку душой, сердцем, такое нельзя создать только с помощью рук, губ, нот. Конечно, без отточенного мастерства и постоянных репетиций тоже ничего бы не вышло, но про такие скучные вещи просто забываешь, когда играет волшебный кларнет.

Если про трех вышеназванных руководителей биг-бэндов я уже рассказывал, то имя нашего сегодняшнего гостя пока не упоминалось на страницах моих музыкальных странствий. Встречайте – джаз-кларнетист, музыкальный вундеркинд, начавший выступать на сцене театра-водевиль еще в 9 лет, в 11 начавший играть на саксофоне, а в 15 ставший профессиональным музыкантом – мистер Woodrow Charles Thomas Herman, он же «Woody» Herman («Вуди» Герман).

В начале своей карьеры он успел поиграть с множеством биг-бэндов, например с бэндом Тома Геруна (Tom Gerun), Харри Соснайка (Harry Sosnik), Гаса Арнхейма (Gus Arnheim), а с 1934 года перешел в популярный свит-бэнд Ишама (Айшема) Джонса (Isham Jones). Вскоре Герман организовал собственный оркестр и успешно дебютировал с ним в Нью-Йорке. И его оркестр что называется выстрелил, да еще как – пластинка с композицией At The Woodchoppers Ball (написанной Германом в соавторстве с Джо Бишопом (корнет, флюгельгорн)), записанная в 1939, разошлась миллионным тиражом.