Максим принялся за осмотр мастерской. Тем более, что в мастерской было на что посмотреть. В основном скульптуры стояли по периметру комнаты, вплотную прижимаясь к её стенам. В центре оставалось свободное пространство, которое её бывший владелец использовал для доведения своих шедевров до логического завершения, либо для сборки и обработки особо масштабных предметов своего творчества. Тут же и нашли художника, точнее его раскуроченный труп.
Стену, противоположную входу в мастерскую, занимали несколько в ряд выстроившихся окон. Окна своим габаритами скорее напоминали балконные двери: старая школа строительства, дореволюционная. Несмотря на то, что их покрывал толстый слой пыли и птичьего помёта через них в мастерскую поступала масса света. С того часа как солнце едва показывало красную макушку над чертой горизонта и до наступления поздних сумерек, мастерская хорошо освещалась естественным дневным светом. Такой расклад гарантировал работающему в ней художнику магу живость восприятия и воспроизведения его богатых огранённых тьмой идей. Под самыми окнами стоял диван, стулья, столик и шкаф-бар, забитый спиртными напитками. Дядя Георгий ни в чём себе не отказывал.
Сама мастерская делилась на три части. Первая, самая крупная – выставочный зал, в которой сейчас Максим производил осмотр скульптур. Вторая часть, по левую руку от входа, отделённая гипсокартонной стеной, представляла собой комнату, в которой хранились подручные инструменты скульптура – верстак, свёрла, циркулярная пила и исходное сырьё для творческого процесса – листы железа, деревянные чурки, куски гранита и ещё какой-то строительный мусор. По правую руку от входа другая гипсокартонная стена, отделяя от других помещений, конструировала последнюю часть мастерской – третью комнату. Она-то и главенствовала в этом трио. Там, в святая святых этой мастерской, принимал своих настоящих клиентов чёрный колдун дядя Георгий. В этой комнате на жёлтых деревянных стеллажах стояли многочисленными солдатами на полках магические книги, практические руководства, священные тексты. В большинстве своём это были подлинники, стоившие не одну сотню тысяч рублей. Там же хранились зелья, яды и другие препараты, используемые в ритуалах порчи, ворожбы и даже удалённых убийствах. Здесь же стояли колбы, тигли, котлы и реагенты, служащие для производства снадобий и оберегов. Здесь, в этой комнате, соединялась, как в одной библиотека, приёмная и алхимическая лаборатория. Именно сюда, в первую очередь, стремился Максим.
А пока, удовлетворяя своё законное любопытство, Макс осматривал скульптуры. Под каждой скульптурой любящий порядок колдун поместил табличку, на которой значилось название композиции, а на некоторых табличках присутствовало её описание – значение, которое вкладывал в свой труд Грегорий. Художник обладал даром, это мог понять даже дилетант впервые ознакомившейся с творчеством Георгия. Каждый предмет его творчества дышал энергией, невольно привлекая к себе внимание Максима. Видел он скульптуры, инсталляции, картины не в первый раз, и всё равно они поражали и удивляли. Воображение Максима непроизвольно начинало работать на полных, хотя и холостых, оборотах: он был потребитель, а не творец. Не любя современное искусство, Максима творчество дяди притягивало, как может притягивать червяк, дрожащий на крючке, глупую рыбу.
