Карл Юнг, который ввел термин «синхроничность», был настолько нестандартным для своего времени психиатром, что сам никогда не проходил психоанализ. Вместо этого, как отмечает автор книги «Юнг: Биография» Дейрдре Бейр, он использовал «в качестве отправной точки свой «личный миф», чтобы сформулировать то, что считал вечными объективными истинами. Он сопоставлял свой личный миф с мифами разнообразных культур, в конечном счете добавляя в общий словарь новые термины и новые способы мыслить об идеях»[16].
В результате, помимо синхроничности, он предложил использовать еще два термина, которые стали частью словаря западной культуры: коллективное бессознательное и архетипы. Первое выражение относится к определенному психическому хранилищу истории человека как вида. В нем содержатся образы, которые Юнг называл архетипами, общие для всех людей, независимо от национальности, расы, пола, культурной среды и религиозных убеждений. Эти образы можно обнаружить в фольклоре и мифологии, сказках и фантазиях, в легендах, сновидениях, даже в галлюцинациях. Мать, отец, ребенок, семья, мудрый старик или женщина, животное, герой, трикстер, тень, сирота, жертва, загадка, разлучение с родителями и, разумеется, рождение и смерть. Это наиболее распространенные архетипы.
При эффективном использовании в повествовании архетипы глубоко затрагивают нас и обычно не оставляют равнодушными. Например, Индиана Джонс – воплощение обаятельного искателя приключений и архетипа «героя», или Люк Скайуокер – молодой наивный герой, чья миссия состоит в защите вселенной от Дарта Вейдера. Вейдер персонифицирует два архетипа: «отца» и «тени». Декстер, персонаж сериала на канале «Showtime»[17], также отражал архетип «тени» – антигерой, которого преследует умерший отец, дающий советы и упрашивающий его с той стороны.
В романе Элис Сиболд «Милые кости» (2002 г.) девочку-подростка насилует и убивает сосед, и из «личного рая» она следит за своей семьей и друзьями, наблюдая, как ее смерть повлияла на жизнь каждого из них. Главные архетипические мотивы в романе – смерть ребенка, посмертное существование сознания, разделенная семья – сделали книгу бестселлером. Питер Джексон снял экранизацию, вышедшую в 2009 году. В последней части романа и фильма есть впечатляющая сцена общения с духами: дух погибшей Сьюзи воплощается в теле ее подруги Рут, когда та находится с Реем, ухаживавшим за Сьюзи до ее убийства. Рей ощущает присутствие Сьюзи и, находясь в постели с Рут, знает, что с ним Сьюзи.
Одним из лучших фильмов об общении с духами был блокбастер «Призрак» (1990 г.) Сэм Уит, убитый банкир, отчаянно пытается сообщить своей возлюбленной Молли Дженсен, что в убийстве виновен его коллега Карл. Карлу нужны пароли Сэма, чтобы получить доступ к деньгам на банковских счетах, и он понимает, что их можно получить, ухаживая за Молли.
Сэм учится воздействовать из мира духов на материальные предметы, и несколько раз это отвлекает Молли и спасает ее от опасности. Однако настоящий прорыв в общении Сэма и Молли наступает с появлением Оды Мэй Браун, мошенницы, выдающей себя за медиума. В экранной версии ее роль играет Вупи Голдберг. Когда Ода Мэй слышит, как Сэм говорит с ней, она понимает, что на самом деле может слышать духов, и с тех пор становится проводником в его общении с Молли и раскрытии планов Карла.
