Тонкости Таро. Символика, архетипы и скрытые смыслы - страница 4

Театральные программки в 1900 году являлись хорошим дополнительным источником дохода для артистов. Фотография тогда была дорогостоящей новинкой, а ее печать – трудоемким и сложным процессом. Более дешевый и быстрый вариант – рисунок. Памела иллюстрировала программки портретами харизматичных актеров и сценами из постановок. По сути, это были полноцветные презентации – спектаклей, исполнителей, костюмов и самого театра.

Разумеется, закулисный опыт сильно повлиял на ее дальнейшее творчество в целом и карты Таро в частности. Пикси (такое прозвище художнице дали в театре) прекрасно знала всего Шекспира и отлично набила руку при создании декораций. Оба этих фактора слились – и в колоде Таро появились абсолютно уникальные арканы, которые исследователи назвали «картами сцены». Каждая иллюстрация нарисована так, словно персонажи стоят на сцене. Гладкий и плоский фон похож на холст или на те самые театральные декорации. Каждая такая карта будто бы имеет две линии горизонта. Например, на Двойке мечей: одна горизонтальная линия – это сам горизонт на кулисе, а вторая – это место, где задник соединяется со сценой.

На иллюстрациях Таро также сказалась работа Памелы с театральным костюмом. Как и герои шекспировских пьес, персонажи на картах существуют вне времени. Художница специально облачает людей на арканах в одежду «золотого века Англии». Это XVI столетие – время правления великой Елизаветы I и эпоха творчества гениального Шекспира. Хотите знать, как выглядели люди разных сословий эпохи Возрождения? Посмотрите на колоду Таро, созданную Колман-Смит. Здесь и духовенство в балахонных одеяниях, и рыцари в мощных доспехах, и вельможи с причудливыми головными уборами, и даже простолюдины в подпоясанных рубахах. Напомню, что Памела рисовала карты в начале ХХ века, но намеренно не использовала в колоде атрибуты современного ей мира. Персонажи на картах максимально абстрагированы от реальности. Это позволяет арканам быть универсальными – без привязки к конкретным людям, временам, местам.

Возьмем, к примеру, пьесу «Венецианский купец» и карты «Двойка жезлов» (рис. 11) и Тройка жезлов (рис. 12). Пьеса начинается тем, что благородный, но бедный Бассанио просит взаймы у друга, богатого купца Антонио. Последний все деньги вкладывает в заморские дела: «У него одно судно плывет в Триполи, другое в Индию; кроме того, на Риальто я слыхал, что третье у него сейчас в Мексике, четвертое в Англии и остальные суда тоже разбросаны по всему свету». На Тройке жезлов мы как раз видим персонажа в хорошей одежде, который с холма наблюдает за кораблями, плывущими в разные стороны. Похоже, что это купец, который только что отправил свои торговые суда в море.

Рис. 11. Двойка жезлов (Младший аркан Таро). Колода Райдера-Уэйта-Смит

А вот персонаж Двойки жезлов (рис. 11) очень напоминает другого героя этой же пьесы – девушку Порцию, переодевшуюся в адвоката. Обойдемся без спойлеров – если интересно, сами прочитаете, зачем барышня пошла на такую уловку. Я же хочу обратить внимание на то, что персонаж на Двойке жезлов похож на Эллен Терри (ту самую знаменитую тетю-актрису). Именно она исполняла роль Порции в спектакле «Венецианский купец». Сравните карту Таро и фото с изображением прекрасной артистки (рис. 13).

Аркан Двойка монет (рис. 14) напоминает первый акт спектакля «Буря». Комедия Шекспира начинается штормом. Команда судна пытается спасти свой корабль, но знатные пассажиры – король и прочие толстосумы – отвлекают моряков от работы. Боцман кричит: