Тот, кого нельзя любить - страница 10

Я помню эти снимки. Они были не просто изображениями, не просто застывшими моментами – в них была жизнь. Один кадр – старик у окна, его взгляд усталый, задумчивый, наполненный мыслями, которые никто не услышит. Другой – девочка, бегущая по улице под дождём, её руки раскинуты, её лицо светится радостью. Третий – мужчина и женщина в кафе, их глаза встречаются, и в этом взгляде столько любви, что становится тепло даже незнакомому человеку. Я смотрела, не могла оторваться. Я чувствовала каждую эмоцию, каждое движение, каждую тень, которую поймал фотограф.

Я начала изучать фотографию. Искала статьи, читала книги, смотрела работы известных фотографов, пыталась понять, как они передают эмоции, как добиваются идеального света, как находят те самые моменты. Я откладывала деньги, чтобы купить свой первый фотоаппарат, и когда он появился у меня в руках, я уже не могла его выпустить.

Сначала я фотографировала маму и бабушку. Я искала в их лицах те самые тёплые моменты, которые всегда были мне близки, пыталась уловить движения, жесты, маленькие детали, которые делали снимки живыми. Затем я вышла на улицу и начала фотографировать прохожих. Мне хотелось ловить настоящие эмоции, смотреть, как люди живут, как они двигаются, какие чувства можно прочитать в их лицах.

На четвёртом курсе я впервые почувствовала, что могу сделать что-то важное. Я узнала, что один из городских приютов для животных организует день открытых дверей, чтобы помочь питомцам найти дом. Тогда у меня возникла идея – снять животных так, чтобы люди увидели не просто «собаку из приюта» или «очередную бездомную кошку», а личность, характер, живую душу, которая ищет своего человека.

Я сделала серию фотографий, передала их сотрудникам приюта, и через несколько дней мне позвонили с новостью, что благодаря этим снимкам несколько животных уже нашли дом.

Съёмка подходила к концу, и в воздухе витало то самое ощущение усталого удовлетворения, когда знаешь, что работа сделана хорошо. Я сделала последние кадры, затем опустила камеру, позволив себе на секунду просто выдохнуть. Всё получилось так, как я хотела: естественно, живо, без наигранности, как будто я поймала моменты настоящих чувств, а не созданной на площадке картинки.

– Всё, ребята, это последний дубль! – я улыбнулась, переводя взгляд с Лизы на Антона. Они переглянулись, затем расслабленно выдохнули, будто сбрасывая с себя необходимость держать позы и сохранять выражение лица.

– Ну наконец-то, – протянул Антон, размяв шею. – Я уже боялся, что останусь с этим выражением лица навсегда.

– Ты прекрасно справился, как и ты, Лиза,– я убрала камеру на плечо и подошла ближе. – Спасибо вам. Думаю, результат вам понравится.

– Я уже жду, – улыбнулась Лиза, поправляя рукав пиджака.

– Я пришлю первые снимки через пару дней, когда отсмотрю материал и сделаю цветокоррекцию.

После короткого обсуждения с куратором проекта, которая осталась явно довольна результатом, я направилась к технической команде, которая уже начала убирать оборудование.

– Спасибо, ребята, свет был идеально выстроен.

–Не за что— отозвался один из техников, убирая стойку.

Я направилась к Марине, которая уже упаковывала кисти и косметику.

– Ну что, всё получилось? – спросила она, бросив на меня быстрый взгляд.

– Да, съёмка удалась.

Марина кивнула, застёгивая свой кейс, а затем вдруг многозначительно посмотрела на меня, будто только что вспомнила что-то важное.