Земля Кинешемская. Литераторы Потехины - страница 28

За время пребывания на своем посту Потехин обновил и укрепит труппу, пригласив ряд талантливых актеров из провинции.

Он выступал против строгого соблюдения сценических амплуа, настаивая на том, чтобы крупные актеры играли небольшие роли и эпизоды. При нем попало на сцену «Дело» («Отжитое время») А. В. Сухово-Кобылина, находившееся под запретом цензуры 20 лет, а «Ревизор» и «Горе от ума» были впервые поставлены в костюмах, отвечающих эпохе, в которую происходит действие пьес.

Спектакли стали более правдивыми в деталях. Постановочная часть стала работать при нем более слаженно, но приглашение провинциальных актеров вызывало в труппе напряжение и конфликты.

В 1895 году в Петербурге возникает первый, по-настоящему прочно укоренившийся частный театр – театр Литературно-артистического кружка, в дальнейшем именовавшийся театром Литературно-художественного общества, а чаще Малым или Суворинским (по имени его владельца).

В 90-е годы театр Литературно-артистического кружка сыграл определенную прогрессивную роль, выразив устремления широких слоев петербургской интеллигенции. Режиссером создающегося театра пригласили Е. Н. Карпова. Суворину нужен был театральный деятель с народническим прошлым, чтобы привлечь демократического зрителя.

Отличительной особенностью репертуара Литературно-артистического кружка в первый его сезон было почти полное отсутствие в нем многоактовых пьес современных отечественных драматургов. Современная российская действительность прорывалась на его сцену преимущественно через одноактовые пьески, где, как правило, играла талантливая молодежь.

Е. Н. Карпов

Карпов не ставил ни своих собственных произведений, ни произведений тех авторов, которые группировались вокруг театра, ни пьес Суворина (кроме его одноактовой комедии «Биржевая горячка», значившейся на афише без имени автора). Обращаясь к многоактовой современной драматургии, Карпов отобрал лишь четыре пьесы: «Около денег» В. А. Крылова (по роману А. А. Потехина), «Чужие» и «Выдержанный стиль» И. Н. Потапенко и «Муравейник» С. И. Смирновой.

Наиболее значительным из них оказался спектакль «Около денег», в котором Карпов, как всегда, сосредоточился на бытовой стороне изображаемого и мастерски разработал массовые сцены.

После возобновления «Мишуры» А. А. Потехина критика утверждала, что александринцы «отлично понимают и играют авторов, которые старше их лет на 30, и очень плохо усваивают современных».

В предреволюционное время казенные театры Москвы и Петербурга жили в состоянии растерянности. В Петербурге она более всего ощущалась в решении репертуарных вопросов.

В возобновленной забытой пьесе А. Потехина «В мутной воде» зрительный зал находил перекличку с современностью, и финальные монологи против власти бюрократов «всегда покрывались громом аплодисментов».

Последние годы жизни (летние месяцы) А. А. Потехин проводил в сельце Орехово в небольшом именьице жены в 40 км от Кинешмы. Оно было подарено жене писателя Марье Петровне Потехиной в 1855 году её матерью – Анной Фёдоровной Кондратьевой. Кондратьевы – известная фамилия в Кинешемском уезде. Отец жены писателя – Пётр Петрович Кондратьев – офицер конной гвардии, полковник, участник Отечественной войны 1812 года.

В стенах ореховской усадьбы (ныне Родниковский район) были продуманы и созданы многие произведения А. А. Потехина.