– Кстати, на плоскость вращения маятника влияет как географическая широта места, где он установлен, так и длина подвеса (длинные маятники вращаются быстрее). Например, маятник, установленный на Северном или Южном полюсе, будет делать оборот за 24 часа. А маятник, установленный на экваторе, вообще не будет вращаться, плоскость останется неподвижной.
– А здесь какая длина подвески груза? – спросил учителя я.
– С 1931-го по настоящее время, то есть до 1965 года маятник Фуко длиной 98 метров мы видим здесь и сейчас в Исаакиевском соборе. Плоскость вращения подвешенного под куполом маятника поворачивается – и стержень сбивает вот этот деревянный брусок на полу поодаль от плоскости вращения маятника, обратите внимание, пройдет несколько минут и стержень собьет брусок.
Мы с замиранием сердца застыли в ожидании. А маятник неторопливо качался в медленном и длинном качении из стороны в сторону, и казалось не двигался, качался, как бы, не сдвигаясь с места, в одной плоскости. Но шли минуты и уже было заметно сокращение расстояния стержня подвешенного груза до лежащего в ожидании сближения бруска. Конечно это случилось, стержень лениво подкрался и свернул ударом брусок на бок затем последующим движением сдвинул деревяшку с размеченной поверхности своего качения…На следующее утро 4 августа, после завтрака, по плану Ивана Панасовича, наш грузовик привез нас к 10 часам утра ко входу в Эрмитаж Зимнего дворца. В кассу экскурсий стояла очередь, куда стал наш учитель. Через несколько минут он с билетом и выделенным нам администрацией Эрмитажа экскурсоводом Иван Панасович в двух словах рассказал о правилах поведения в музее, и мы гурьбой вошли в первую экспозицию античных скульптур, предварительно надев ворсистые тапочки на обувь, чтобы не повредить паркетный пол музея из ценных пород дерева. Я во все глаза смотрел на античного великана, изваянного из белого мрамора с палицей на плече с фигурой сплошь состоящую с выступающих узлов мышц, обтянутых кожей, без единой прослойки подкожного жира. Невольно воображение нарисовало мне наших атлетов по спортивной гимнастике, которые казались жалким подобием мужской стати и силы в сравнении с Гераклом, стоящим передо мною высеченным в белом мраморе. Казалось он, как живой, сейчас спрыгнет с постамента и вступит в бой на арене гладиаторского цирка и размозжит врага на повал. Я сравнил себя с Гераклом, и с этого мгновения он стал для меня идеалом мужской силы и физического телосложения, к которому буду стремится в своих тренировках с гантелями. Из античного зала скульптур экскурсовод провела нас в кунсткамеру, где в заспиртованных колбах хранились всевозможные диковинные уродцы, кроме животного омерзения у меня никаких положительных эмоций не вызывали, И наконец мы вошли в комнату где были экспонаты Петра Великого, тут был его токарный станок на котором он мастерил вытачивая разные безделушки из разных пород дерева, приводя вращение шпинделя ножным способом. Тут же была выполнена и его восковая фигура в его богатырский рост, но, когда к фигуре подошел Иван Панасович, фигура Петра Великого, как-то резко уменьшилась в размерах и учителю пришлось рассказать нам, что со временем человечество становится выше ростом по сравнению с ушедшими поколениями эпох.
– И наконец мы вышли к портику Нового Эрмитажа! – сказала экскурсовод, продолжая нашу экскурсию, – Крыльцо в виде крытой галереи перед главным входом в здание Нового Эрмитажа расположенной на главном (южном) фасаде здания. До середины 1920-х годов здесь был вход в музей. Портик украшают десять огромных фигур атлантов работы скульптора А. И. Теребеньева с помощниками из серого сердобольского гранита, стоящие на постаментах из гранита-рапа киви и поддерживающих архитрав. Остальные элементы портика – пилоны, фриз и колонки балкона – выполнены из кирновского мраморированного известняка.
