Рядом дымит костёр, на котором красномордый жирный поварёнок готовит обед. (Поварёнок обязательно должен быть жирным и мордатым – таким образом зрителю даётся намёк, что армейские повара объедают несчастных солдат.) Рядом валяется раскрытый ящик с пачками и банками. На пачках большими буквами написано «Перловка», на банках – «Тушёнка». Соответствовать реалиям необязательно – каноны успешных западных фильмов!
Поодаль стоят сложенные пирамидками автоматы Калашникова.
Стройбатовцы принципиально используют только ручной инструмент – лопаты, топоры, ломы, двуручные пилы. Ничего механического, никакой техники. Это важно. До зрителя во что бы то ни стало должен быть донесён образ типичной российской отсталости – канон! При просмотре фильма нужно понимать, что стройбат – это бесплатная и бесправная рабская сила.
Следующая сцена.
Снова в кадре космос, околоземное пространство (детали на усмотрение ответственных за спецэффекты). Мимо проносится чей-то спутник связи. Нагнетается музыкальный фон (на усмотрение композитора). Сбоку появляется гигантский звездолёт. Спутник связи сталкивается с ним и рассыпается вдребезги.
Инопланетный звездолёт уродливой формы направляется к Земле. Это корабль Хищника. Он остаётся на геосинхронной орбите, окружив себя полем, которое делает его невидимым для земных средств наблюдения. От корабля отделяется небольшая капсула и входит в атмосферу.
Показать движение капсулы через облачные слои. С земли его отчётливо видно на голубом небосводе, однако, смотреть некому, потому что внизу – безлюдная тайга.
Крупным планом показать жёсткое приземление капсулы, при котором любое живое существо внутри должно превратиться в отбивную. Однако канонам успешных западных фильмов об этом ничего не известно, поэтому живой и невредимый Хищник выходит из капсулы и осматривается.
Показать крупным планом зловещий оскал Хищника и его знаменитый рык. Он надевает шлем-маску и бегом скрывается в чащобе, на ходу делая себя невидимым.
Следующая сцена возвращает нас к стройбатовцам. На гимнастёрку Валеры садится шершень. Валера спокойно берёт насекомое двумя пальцами и давит. Шершень пытается его ужалить, но у Валеры на руках такие мозоли, что жало не может их проткнуть. Дембель нереально крут.
Тасуя колоду карт, Коломишин спрашивает:
– Вот скажи мне, Валера, как ты таким здоровенным вымахал? Небось, когда из мамки вылазил, чуть пополам её не порвал, а?
Прапор громко ржёт над собственной шуткой.
– Да у нас в роду все такие, товарищ прапорщик, – отвечает Валера и достаёт из кармана гимнастёрки семейное фото. – И мамка, и батя, и сеструха…
Коломишин берёт фото и внимательно разглядывает. Оператор должен дать крупный план, чтобы зритель тоже смог увидеть чёрно-белый снимок обыкновенной деревенской избы, на фоне которой стоит целое семейство таких же амбалов, как Валера. Даже женщины в его семье – здоровенные бабищи, а про мужиков и говорить нечего.
Прапорщик задаёт вполне закономерный вопрос:
– Сеструха замужем?
– Никак нет, товарищ прапорщик, – со взлохом отвечает Валера и убирает фото в карман. – Никак не найдёт себе мужика.
– Ёлы-палы, оно и понятно! – Коломишин наливает ещё водки. – Такой-то бабе кто попало не сгодится. Ты представь, сколько нужно сил и здоровья, чтоб её в постели ублажить. А не дай бог чего невпопад сделаешь или что поперёк скажешь? Такая как вломит – на всю жизнь инвалидом останешься!
