Как снять фильм - страница 4

Часть вторая. Таки сколько это стоит?

Сколько стоит снять фильм – большой, большой секрет?! Документальный фильм – вы видели, он ничего у нас не стоил. Ну, мелочь совсем. А вот игровой фильм? Тут да… Как-то потихоньку перешли мы с документального кино в игровое. И… пошли разборки, запахло немаленькими финансами, да и спонсор нарисовался с денежными знаками. Чем его, спонсора, можно привлечь помимо рекламы его предприятия и того, что они производят? Правильно! Предложить спонсору сняться – роль всегда найдется. Не главная, конечно – мелькнет в кадре, да еще и что-то скажет собственным голосом. Дети и внуки будут в восторге! Но не в восторге партнеры мои. Привыкли, понимаешь, тратить чужие деньги налево и направо. А тут – жесткий учет и контроль, обоснование расходов. Я сразу всем сказал: «Госфинансирования нет? Нет! Поэтому все оптимально!» Никаких кастинг-директоров! Я сам себе все, в том числе продюсер и кастинг-директор. Получите Кастинг от Автора – в конце книги можно посмотреть. Я этот раздел выношу в отдельную последнюю главу книги. Взгляните – это супер!!! Никакой кастинг-директор не смог бы это сделать лучше меня, автора, знающего кто и как, когда и что должен делать и с каким словесным напором и выражением лица. И все это, исходя из физиологических и личностных качеств артистов. Идем дальше…

Нельзя забывать, что это учебное пособие. Поэтому, внесу классику жанра. Итак, что мы имеем? Мы имеем Смету классик, а иначе говоря, Сводную Смету с соответствующими разделами. Вклинить простую таблицу в текст – это не педагогично. Поэтому литературно опишу эту же Смету своими словами. Я, конечно же, нарушу каноны классики жанра и учебных пособий. Так, кстати, у меня было с первым учебным пособием «Морской нефтебизнес». Там также должна была быть проформа – от а до я, но она скучная. Как говорит Жириновский – однозначно! Поэтому все делаю по-другому. Почему предыдущую учебную книгу почитают и читают, потому что там правда жизни и последовательность, не учебная, а жизненная. Ведь, прежде чем что-то писать, неплохо бы сначала поработать там, на тех предприятиях, о которых ты пишешь. Пишешь обычно завуалировано, не называя реальных фамилий участников и наименование подразделений, иначе «замучаетесь пыль глотать», как говорит наш Президент. То есть, затаскают по судам. Поэтому писать надо, не нанося никому вреда, но так, чтобы рука тянулась на следующий по тексту лист – что там дальше? Что? А мы начинаем с главного. А что у нас главное в кинопроизводстве? Правильно! Авторские права!

АВТОРСКИЕ ПРАВА. Хорошо, когда, как у меня – я автор и я же СЦЕНАРИЙ. Автор с собственным сценарием – всегда хорошо! А это, между прочим, с учетом авторских прав, до 15% Бюджета любого фильма. Далее, приложу такой эксклюзив, который у меня выры-вают с зубами и ногами – мертвой хваткой! Но я ведь книгу пишу, поэтому читателям в счет оплаты книги – даром! Ни в одном ВУЗ-е Вам этого не дадут. Тут на английском, но сегодня все читают сами или через Гугл, а там, где в тексте Соглашения про деньги, перевожу сам, как умею.

Итак, представляю супер-эксклюзив СОГЛАШЕНИЕ – то, что мне прислали американцы через фирму своего польского Агента по поводу покупки у меня Авторских прав на книгу «Подводные пленники». Можно было бы привести выдержки, но я, поняв в общении с теми, кто производит фильмы, что не все «в курсе», в учебно-практических целях, изложу как есть, без сокращений. Опять таки, кое-кто уже воспользовался моей щедростью и имеет подобные Соглашения, делая их в более современном виде и с учетом последних достижений в продвижении проката фильмов и в рекламе. Не будем спорить и «тянуть резину». Вот оно, это чудо мысли: