– Все восемнадцать я снимать не буду. А на двадцатиминутный фильм мне пары дней хватит …
Через пару дней Свиридов пришел домой рано – его встретила Уля.
– Папа Толя, здравствуй!
Она поцеловала его в щеку.
– Ты плохо себя чувствуешь? Что-то случилось?
– Здравствуй, милая. Ничего, я пойду прилягу в кабинете …
Вид Свиридова так не понравился Уле, что она сняла фартук и тихонько пошла за Свиридовым в его кабинет. Этим она нарушала неписанное правило – без дела, а тем более без стука туда не входить.
Но она вошла. Свиридов лежал на диванчике, подложив под голову подушку.
– Папа Толя …
Уля присела рядом с ним.
– У тебя неприятности? Можно, я прилягу рядом?
Она пристроилась рядом со Свиридовым, тот потеснился и обнял ее рукой. Уля прижалась к нему спиной и стала гладить его руку.
– Папа Толя … Успокойся … Все будет хорошо … Ты и деда Вася – вот мой папа … Это тебе я могу все рассказать, посплетничать … Ну, еще маме Тоне … Ты не представляешь, как это плохо – когда папы нет …
– Представляю, Уленька, представляю … У меня у самого отца не было … Но после войны у стольких пацанов отцов не было, что этого не замечали … А отец так нужен …
–Значит, мне повезло … Жаль, я не могу быть тебе отцом – но поверь, я всегда и пожалею, и успокою … И маме Тоне не разрешу тебя ревновать! А почему ты ей не расскажешь?
– Расскажу, расскажу …
НОВЫЕ ИДЕИ
Гриша продолжал переписку по Интернету с Даффи, с Мартином Клейнбергом и с директором издательства Мартином Капницером – это была деловая переписка.
А с Густавом Дрейзером и его супругой мадам Женовьевой переписывались и Гриша, и Уля.
С Даффи они иногда обменивались рисунками. С очередным номером журнала со своим рисунком Гриша получил проект договора на следующий год, и в своем ответе Капницеру предложил несколько иной настрой рисунков и переслал несколько образцов – он просто заклеивал на страницах старых журналов старые рисунки новыми.
Для этих новых рисунков он использовал портреты подросших за это время детишек – Верочки, Витеньки и других их ровесников. Копии этих предполагаемых страниц журнала Уля послала мадам Женовьеве и получила восторженный ответ.
А Мартин Клейнберг сообщил, что есть некая фирма, предполагающая использовать рисунки Гриши на детских майках, и предлагал свое посредничество. Гриша послал ему доверенность на представление его интересов перед другими фирмами, и не зря – совсем скоро он получил не только солидный денежный перевод, но и посылку с образцами фирменных маек.
И стоило Верочке появиться на улице в такой майке, как все знакомые и незнакомые детишки потребовали купить им такие же. Гриша раздал все майки из посылки и запросил товарную партию – майки в магазине расходились нарасхват, а многие сожалели об отсутствии более крупных размеров.
– Хоть открывай производство! – пошутил Свиридов, а Тоня предложила по заказам выпускать несложные изделия для женщин с их собственными портретами (или портретами их любимых мужчин).
Это чуть не вызвало конфликт с Верой Грачевой – одна из модниц старшего класса явилась на уроки в блузке с портретом своего бойфренда. Чтобы отвлечь мать от школьных дел Ника заказала себе блузку с портретом Владика, но мода тихонько сошла на нет, хотя изделия с рисунками иногда появлялись.
А мадам Женовьева приглашала Улю в гости – одну или с мужем …
На дачных участках постепенно вырастали аккуратно уложенные связки нумерованных бревен, но пока еще строений было мало – все ждали следующей весны.
