В ожидании ответа от студий или выхода на экраны фильма авторский мозг по завету позитивной психологии рисует своему хозяину непременно положительный результат: письма от продюсеров кинокомпаний с россыпью комплиментов и предложением немедленно заключить договор или аншлаги в кинотеатрах, рекорды по кассовым сборам и восхищённые рецензии критиков. Восторженные отзывы друзей, ознакомившихся со сценарием, либо положительные оценки членов съёмочной группы добавляют автору оптимизма, формируя у него ложную уверенность в успехе. Но на деле может произойти противоположное. Студии отвечают отказами либо приглашают на встречу, но не для обсуждения присланного сценария («он хорош, но давайте его пока отложим», ненавижу такие встречи), а для того, чтобы поработать над каким-нибудь другим проектом. Кассовые сборы вышедшего в прокат фильма оказываются неприлично низкими, как и зрительские оценки на профильных сайтах типа «Кинопоиска» или «IMDb», а разгромных рецензий критиков в разы больше, чем положительных и нейтральных вместе взятых. «Гарантированный» собственным мозгом успех оборачивается настоящей неудачей, сладкое предвкушение сменяется горьким разочарованием. Нежелание прокатиться ещё раз на таких эмоциональных качелях, сопротивление негативному опыту заставляет сценариста опустить руки как минимум на какое-то время, которое он мог бы эффективно потратить на работу над новыми и, вполне вероятно, успешными проектами.
Как же сценаристу эффективно справиться с неудачей и идти дальше?
Мечтать, но не предвкушать.
Этот совет носит профилактический характер. Как уже упоминалось выше, в процессе работы над сценарием либо в ожидании выхода фильма в прокат (или на видеосервисах) часто очень трудно воздержаться от фантазий на тему будущего успеха. Не надо бить себя по правому полушарию, отвечающему за воображение, потому что в подобных фантазиях нет ничего страшного. Визуализация успеха – хороший мотиватор, к тому же позитивные эмоции, испытываемые в этот момент, положительно влияют на психическое здоровье человека. Но существует большая вероятность того, что фантазии об успехе со временем превратятся в уверенность в том, что успех непременно произойдёт. И в этом случае реакция на неудачу будет намного болезненней. Поэтому сценаристу необходимо чувствовать тонкую грань между вероятностью успеха и его ожиданием, и не дать мозгу в какой-то момент себя обмануть.
Регулировать свои эмоции.
Профессиональный провал – это стресс для любого нормального человека. Потерпев неудачу, мы все в той или иной степени испытываем негативные эмоции, такие как стыд, печаль, страх и чувство вины. Правильная «настройка» эмоций – ключ к эффективному восстановлению. В первую очередь, необходимо понять, что негативные эмоции вредны и носят временный характер. Установка «и это пройдёт» не зря была выгравирована на кольце царя Соломона, и не потеряла своей актуальности.
Определить для себя, что считать неудачей, а что – нет.
Пункт для сценаристов с комплексом вины. Не всегда свершившееся событие, которое автор считает своим личным творческим провалом, является таковым.
В случае отказа студий может выясниться, что неудача никак не связана с профессиональными компетенциями сценариста. Студия может отказать автору далеко не только из-за низкой творческой ценности присланной им работы. Сценарий может не соответствовать запросам и характеристикам целевой аудитории, миссии ТВ-канала или видеосервиса, возрастному рейтингу, лимиту бюджета на продукт, жанру или хронометражу. Сама тема проекта может быть неактуальной, или совпадать с другим проектом, который уже разрабатывается в студии. Все эти факторы не являются показателем творческого дилетантства сценариста. Скорее, их нужно рассматривать как информацию к сведению, которую сценарист может использовать в будущем.
