В случае провала фильма в прокате нужно понимать, что вышедшее на экраны аудио-визуальное произведение – это результат совместной деятельности большой группы людей. Соответственно, успех фильма, как и его кассовый провал, состоит из массы слагаемых, в том числе никак не связанных со сценарием, и на которые автор объективно повлиять не может. Неправильно выбранная (или вообще отсутствующая) маркетинговая стратегия, продюсерский промах с выбором режиссёра-постановщика, плохо подобранный актёрский состав, одновременный релиз с мировым блокбастером негативно влияют на кассовые сборы, и в этом нет никакой вины автора сценария. Сам факт того, что ваш сценарий приобрели и сняли по нему фильм, говорит о признании профессионалами ваших творческих компетенций.
Не искать несуществующих оправданий.
Существует и другая крайность реакции на неудачу, довольно распространённая в творческих (в том числе и авторских) кругах.
Наш мозг всегда пытается проложить самый лёгкий путь к достижению желаемого результата. И случай преодоления неудач не является исключением. Действительно, зачем устраивать сеансы саморефлексии, искать мотивацию и кропотливо разбирать ошибки, если можно решить проблему за счёт перекладывания вины на низкий зрительский интеллект, личную неприязнь, испытываемую к автору со стороны продюсеров студий или, например, внутристудийные интриги. Удержать или даже повысить самооценку можно за счёт обесценивания чужих успехов: все положительные рецензии на успешный контент куплены, рейтинги искусственно завышены, а для привлечения аудитории использованы грязные манипуляции. Этим обычно страдают так называемые непризнанные гении, которым я посвящу отдельную главу.
Проблема данного пути состоит в том, что ложные самооправдания, хоть и носят некоторый успокоительный эффект, не дают автору никакого толчка к развитию своих компетенций, а следовательно, он будет раз за разом совершать те же ошибки, которые привели к неудаче в прошлом, и плодить собственные провалы в будущем.
Чтобы не стать вечным неудачником, нужно найти мужество признавать свои ошибки, научиться радоваться успехам коллег по цеху и стремиться встать с ними в ряд путём усовершенствования своих профессиональных компетенций.
Превратить вред в пользу.
Объективный анализ причин неудачи и принятие собственных ошибок – не только важный шаг к восстановлению после провала. Это ещё и часть самообразования, основанного на собственном опыте. В копилку улучшения своих творческих компетенций можно отнести и изучение критики неудачного проекта, но с одним важным замечанием: критика должна быть профессиональной.
Зрительские отзывы безусловно важны, особенно положительные: они дарят автору позитивные эмоции и мотивируют придумывать новые истории. Но с профессиональной точки зрения оценки зрителей в большинстве случаев не принесут сценаристу практической пользы, потому что основаны на ощущениях от просмотра. Ощущения говорят о том, что не понравилось, но не отвечают на вопрос «почему?».
Профессионалы из киноиндустрии – другое дело. Они не только отмечают огрехи картины (в том числе и сценарные), но и объясняют, в чём они состоят. Именно на такие рецензии и стоит обратить внимание, несмотря на их зачастую язвительный тон (критики зарабатывают рецензиями, а читатель любит остро написанное; тут ничего не попишешь – таков мир).
