Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа - страница 14

Таким образом, и в мажоре, и в миноре главные ступени – I, IV, V; побочные ступени – II, III, VI, VII. Знание главных и побочных ступеней приближает нас на один шаг к пониманию логики функциональной гармонизации мелодии трезвучиями.

Чтобы разобраться с функциональной гармонизацией полностью, остаётся понять, каким образом трезвучия объединяются в функциональные группы тоники – T, субдоминанты – S и доминанты – D. Наглядно это представлено на схеме ниже (см. рис. 12):

Рис. 12. Тоническая, субдоминантовая и доминантовая функциональные группы.

Из рисунка видно, что ступени каждой функциональной группы взяты через ступень. Между собой ступени каждой функциональной группы, если их соединить, образуют трезвучие, входящее в состав функциональной группы:

– так, опорные тона функциональных трезвучий тонической группы образуют трезвучие шестой ступени;

– опорные тона функциональных трезвучий субдоминантовой группы образуют трезвучие второй ступени;

– опорные тона функциональных трезвучий доминантовой группы образуют трезвучие третьей ступени.

Знание функциональных групп трезвучий позволяет выстраивать гармонические последовательности.

Кроме трезвучий, существуют ещё другие виды созвучий, такие, как септаккорды, нон-аккорды, ундецима-аккорды, аккорды с добавленными, альтерированными и заменёнными тонами. В рамках базового представления о функциональной гармонии достаточно знать, что каждый следующий по увеличению голосов аккорд (септаккорд, нонаккорд, ундецима-аккорд) образуется путём прибавления терцового тона вверх от верхнего голоса.

Перечень основных аккордов, используемых при гармонизации мелодии в музыке гомофонно-гармонического склада (сюда мы относим всю эстрадную, клубную и функциональную музыку современности), представлен на схеме ниже (см. Рис. 13):

Рис. 13. Основные широкоупотребляемые виды аккордов в музыке гомофонно-гармонического склада.

Ещё один существенный принцип гармонизации мелодии состоит в плавности соединения голосов. Достигается такая «плавность» с опытом и знанием правил классической гармонии о голосоведении, подробно о них в учебниках по гармонии писали И. Дубовский совместно с коллективом авторов (2007) и

Ю. Н. Холопов (2003). Самое элементарное – наугад и на слух использовать эффект тонального тяготения и знать обращения трезвучий и септаккордов (см. Рис. 13 – подраздел «обращение»). Обращением называются производные разновидности основного вида аккорда (трезвучия или септаккорда), которые появляются в случае переноса основного опорного тона на октаву вверх, при этом ступеневый состав аккорда не изменяется.

У трезвучий имеется два обращения: секстаккорд (при переносе тона примы на октаву вверх, крайний интервал при этом – секста, отсюда название обращения) и квартсекстаккорд (при переносе из основного вида трезвучия тонов примы и терции на октаву вверх новое созвучие образуется от квинтового тона и содержит крайний интервал – сексту и нижний опорный интервал – кварту).