Первая книга сценариста - страница 5

Если герои находятся на улице, тогда в первую очередь нужно указать: «НАТ. УЛИЦА – ДЕНЬ»

Сокращение «НАТ» указывает режиссёру и оператору, что события происходят на Натуре. Эта информация необходима для того, чтобы спланировать съемочный процесс. Мнения разнятся – проще ли снимать на натуре или в павильоне/помещении. Оба варианта имеют свои плюсы и минусы.

При съемках на натуре, режиссёру необходимо учитывать изменчивость погоды. Надо понимать, что в течение дня солнце меняет свое расположение, что влияет на длину и резкость теней, на цветовую палитру. Улицы города заполнены людьми, спешащими по своим делам, и съемочной команде надо ограждать локацию, чтобы в кадр не попадали зеваки. Сторонние уличные шумы могут помешать чистой записи диалогов. А заряд аккумуляторов съемочного оборудования ограничить продолжительность съемок. В то же самое время работа на натуре позволяет меньше времени тратить на подготовку локации, снижает расходы на аренду помещений.

Съемка в локации, которая в сценарии отмечается как «ИНТ», позволяет существенно облегчить сам съемочный процесс, но добавит расходов в смету.

Возьмите ваш сценарий и просмотрите, все ли локации у вас отмечены? Все ли локации необходимы для вашей конкретной истории? Не редко в сценариях своих учеников я видел следующий порядок смены локаций:

ИНТ. КВАРТИРА – КОРИДОР – ДЕНЬ

Анна надевает пальто, берет сумку с тумбы, бросает взгляд на свое отражение в зеркале, открывает входную дверь, выходит из квартиры.

ИНТ. ПОДЪЕЗД – ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА – ДЕНЬ

Анна спускается по лестнице.

НАТ. ДВОР – ДЕНЬ

Анна выходит из подъезда.

Не кажется ли вам, что локация «Подъезда» в данном случае лишняя? Она не приносит никакой новой информации, однако, для того, чтобы снять этот один кадр, команде со съемочным оборудованием необходимо установить в подъезде свет, перекрыть несколько пролетов, чтобы какой-нибудь житель дома не влез в кадр. Не редко, кстати, жители активно протестуют против подобных мероприятий. Им довольно сложно объяснить причину того, что толпа незнакомых ребят заполняет весь лестничный пролет в их подъезде. Поэтому иногда проще убрать подобные сцены из сценария, чтобы не усложнять съемочный процесс. Особенно если они встречаются один раз.

Просмотрите ваш сценарий на наличие локаций, которые используются только раз. Задайте себе вопрос: «Что изменится в истории, если этой сцены в фильме не будет? Можно ли этот эпизод перенести в другую локацию?» Для подобного рода бездиалоговых проходных сцен лучше использовать натуру. Можно выбрать живописное место в парке, или атмосферный полуразрушенный дом или уютную деревенскую улицу, где вы покажете проходящего молча героя. Эта сцена не добавит ничего нового для истории, но позволит разнообразить визуально ваш фильм.

Итак, редактируем ваш сценарий, отмечаем каждую локацию следующим образом:

ИНТ. КВАРТИРА – КОМНАТА – ДЕНЬ

Или

НАТ. УЛИЦА – ДЕНЬ

Помните, если в квартире, в которой происходят события, подразумевается несколько локаций: гостиная, кухня, туалет, коридор и т.д., то мы это дополнительно отмечаем в описании. От общего к частному.

Пара слов о смене дня и ночи. Следует отметить, что в сценарии отсутствуют ВЕЧЕР или УТРО. Снимать утром или вечером могут только те, у кого позволяет бюджет. Дело в том, что это время дня очень короткое. Смена в час или полтора крайне невыгодна. А день или ночь – понятное время, которое можно осветить хоть на 24 часа. Поэтому не пишите в сценарии утро или вечер. ДЕНЬ и НОЧЬ. Только день и ночь.