Правила игры в счастливую жизнь 2.0. Основы теопсихофизиологии - страница 39

Рис. – 06

В качестве практического этюда, мы можем предложить вам одну из моделей для обязательно творческого каждодневного использования. Процесс, схематически изображённый на рисунке 06 напоминает преодоление препятствия вдвоём, например, достаточно высокого забора. Сначала кто-то должен выступить в роли подставки, по которой другой влезет наверх. Потом, он втягивает на забор другого и, непреодолимое для одного препятствие, остаётся позади справившейся с ним пары! Так же происходит и духовная эволюция внутри маленькой модели всего нашего социума.

Помните мы говорили о том, что женщина, не желая быть дурой, а королевой, должна способствовать тому, чтобы её половинка так же была не каким-то болваном, а Его Величеством?! Как же это должно происходить в реальной жизни? Сразу заметим, что, увы, нет универсального рецепта на все случаи нашей многоплановой жизни. Давайте, отталкиваясь от необходимых банальностей, станем «танцевать» каждый своё?!

Наш пример: первая фигура (1—0): «Мой Василий (именно так – не „Васька“, а „Василий“ – „Ваше Величество“! ) – такой молодец: в наше тяжёлое время старается не упустить любой возможности, чтобы лишний рубль в дом принести!». И пускай ваш Вася – всего лишь рядовой менеджер с символическим окладом на предприятии, что уже который год «на ладан дышит» – это всего лишь первый шаг по созданию того образа, который вы хотели бы видеть рядом с собой.

Но первая фигура нашего танца тут же требует контр-па (ответного движения 1—1): «Да и я у него – не мотовка. Из принесённого им рубля каждую копеечку экономлю, так веду хозяйство, что нам на всё хватает!». Заметим, что это «контр-па» – весьма необходимый элемент действа, если вы не хотите остаться по другую сторону совместно преодолеваемого забора. Вы, наверное, знаете массу примеров, когда, возвысив мужчину, женщина оставалась одна. Всего лишь оттого, что она потеряла чувство дистанции, переоценив или недооценив себя и свои возможности!

Переходим к следующей фигуре нашего танца-творения (2—0): «А какой он у меня хозяйственный – всё может: и гвоздь в стенку вбить, и лампочку заменить…». И выкиньте из головы, что ещё недавно чуть не лишились ног, пытаясь сами передвинуть шкаф на более удобное место. Вы сейчас творите чудо, и сомнения здесь не уместны! А теперь сразу же спасительное (чтобы не скумирить – потерять дистанцию!) контр-па (2—1): «Да и я у него – чудо-хозяюшка: и приготовить, и постирать, и заштопать – всё могу!»…

Продолжение зависит от ваших желаний, то есть от того, что вы хотели бы видеть в зеркале под названием «супруг». Ну, например, (позиция 3—0): «А как он заботлив и нежен ко мне: и цветы подарит, и обласкает вовремя!». Да-да, тот веник, что он пытался вам неловко всучить, чтобы оправдать позднее возвращение и неустойчивую походку, сдобренную специфическим спиртным духом, в вашем восприятии должен стать самым гламурным букетом цветов! А пьяные ночные приставания после этого – виртуозным обольщением донжуана, познавшего все философско-практические глубины «Камасутры». Иначе вам удачи не видать! Ну и обязательное контра-па (3—1): «И я возле него – не бревно какое-нибудь. В халатах бесформенных и затасканных по дому не хожу, излучаю в присутствии его радость и обожание – в общем, стараюсь быть привлекательной и желанной женщиной!»…