И вот, когда первые лучи солнца показались из окна и стали едва-едва касаться кровати Хозяина, а свет начал падать на Мистера Пуза, медленно обнажая его толстую натуру, послышался мелодичный звук будильника, означающий, что наступило 7 часов утра. После лёгкой и приятной мелодии хозяин и все, кто был рядом, услышали голос, который, наверное, без преувеличения мог разбудить кого угодно – впрочем, в этом и было его предназначение. Максимально громко и феноменально быстро голос произнёс фразу, которая не менялась вот уже много лет подряд. Она заключала в себя следующие слова: «Вставай, а то опоздаешь на работу!». Вот после этих простых слов и начиналось самое интересное представление, без которого утро Смита было бы неполным. Хозяин каждый раз одинаково реагировал на эти слова так, как и положено спящему человеку, которого внезапно разбудили. И с этого момента хозяин как персонаж прекращает свои действия, и начинает свои многочисленные попытки встать сменяющий его Мистер Пуз. С первого и до последнего движения Смит считал все подёргивания Пуза и недовольные, заспанные звуки, более всего похожие на бульканье. Завершалось представление падением Мистера Пуза с кровати. В это утро Смит успел насчитать тридцать шесть быстрых, коротких и ленивых колебаний Пуза и двадцать четыре длинных. Мистер Пуз, как всегда, издавал при этом характерное громкое и, наверное, злое урчание, а когда пришло время падать на пол, он издал завершающий, пронзительный и необычайно громкий бульк. После падения Пуза снова появляется хозяин с помятым, сонным видом, и всё представление подходит к логическому концу. Когда-то Смит не обращал внимания на происходящую картину, однако впоследствии даже дал кличку животу хозяина, назвав её Мистером Пузом, и находил это название необыкновенно смешным.
После падения просыпающегося хозяина на пол Смит быстро ускользнул на кухню, куда хозяин и собирался для продолжения дальнейшего ритуала, который имел название – завтрак.
Глава 4. Мистер Пуз и вилочка
Хозяин Смита – мужчина толстый, маленького роста, с маленькими руками и ногами и строгими чертами лица. Хозяин был безразличен Смиту, и он никогда не относился к нему как к другу или как к своему владельцу. С самого первого дня пребывания в этом домике он был абсолютно равнодушен ко всем его обитателям. Единственное, что нравилось Смиту в хозяине – его музыкальный вкус. В домике была установлена дорогая акустическая система и хранилось множество виниловых пластинок, из которых хозяин ставил лишь три. Так же, как и Смит, хозяин не любил слушать джаз. И среди трёх пластинок, которые он ставил, был дебютный альбом британской пост-панк-группы Joy Division 1979 года – Unknown Pleasures, шестой студийный альбом британской рок-группы Queen 1977 года – News of the World, и третий студийный альбом американского музыканта и певца, которого звали Frank Vincent Zappa, с группой The Mothers of Invention 1968 года – We’re Only in It for the Money. Когда в домике Смита звучала музыка, он танцевал. Движения и жесты Смита были синхронны музыке. Когда Смит танцевал, он открывался и становился более раскрепощённым котом, и если бы кто-нибудь мог видеть танец Смита, то, наверное, смог бы оценить изящество шагов, заметить попадание на все 100% в такт музыке и восхититься его перевоплощению и оригинальности. Однако об этом никто не знал, потому как Смит всегда танцевал один, там, где его никто не мог видеть.
