Путешествие 1840 г. - страница 9

Внешний вид Глиптотеки намного приятнее Пинакотеки, но по размерам она значительно меньше. Вряд ли достойна похвалы узкая лестница с маленькими ступенями, что ведет наверх. На них с трудом умещается стопа, зато легко можно сломать шею, например, во время какого-нибудь особого церемониального восхождения. Я также не знаю, в чем провинились угловые пилястры, что их так беспомощно и одиноко насадили по углам. Неужели каменным стенам нужны подпорки? На вид, по крайней мере, они вовсе не укрепляют, а скорее расшатывают конструкцию. Должен также упомянуть, что в основании колонн, которые встречаются здесь в изобилии, отсутствует плинта (четырехугольная плита). Вряд ли это можно чем-то оправдать. Если так делать и дальше, то очень скоро исчезнет всякая граница между искусством и самодеятельностью. Это просто какое-то уродство. Ладно бы пол был слишком высок – можно было бы понять в виде исключения.

Внутренние помещения Глиптотеки обильно украшены позолотой, барельефами, картинами, мрамором и гранитными плитами. Все смотрится очень красиво. Все увенчаны полукруглым сводом, как мне сказали, в виде сосуда, так что можно было бы спокойно возвести сверху еще один этаж, которого почему-то нет. Укладчик предусмотрел возможность пожара, что похвально, но от этого у строения появился один существенный недостаток. Как известно, прямая часть стены должна составлять две трети общей длины. Дальше начинается свод. Здесь эти соотношения очевидно не соблюдены. Это также можно наблюдать в новом Троице-Измайловском соборе в Санкт-Петербурге. Старый граф Растрелли строго придерживался нужных пропорций. В возведенной под моим присмотром кирхе Фройляйнштифтер в Санкт-Петербурге высота стены до основания фонаря 35 саженей (245 английских футов). Именно поэтому она кажется тесной, но из-за высоких стен весьма импозантной.

Металлические перекрытия и рулоны из листового железа в качестве балок, с эллипсом в сечении, какие использованы во вновь отстроенном зимнем дворце в Санкт-Петербурге, здесь пока неизвестны. Думая о сопротивляемости огню в случае пожара, строители зашли в своих мыслях так далеко, что вместо того чтобы штукатурить потолок, облицевали его листовой медью и выкрасили. Недавно я как раз заказывал мост в 60 футов шириной на таких металлических балках толщиной в две сковороды.

Не стану пускаться в подробные описания находящегося в Глиптотеке богатого собрания различных статуй, бюстов и других предметов искусства. Скажу лишь, что среди картин есть несколько подлинных шедевров. Одна мужская скульптура, если приглядеться, сбоку принимает позу занятия, благодаря которому существует род человеческий. Не каждому это сразу бросится в глаза – обычно ведь это не становится сюжетом произведения искусства.

Упомяну цех, где отливают и золотят бронзовые статуи баварских регентов, которые для нас оживляют историю здесь, в тронном зале нового замка. Статуи отливаются частями, которые затем покрываются позолотой и насаживаются одна за другой на общий штырь – так, чтобы не было видно швов. Таким способом здесь сейчас собирают статую Баварии высотой в 56 футов.

Мне вдруг пришло в голову, что статуи можно золотить целиком гальваническим методом Якоби3, не тратя при этом слишком много золота, и я об этом написал в Санкт-Петербург.

Как же старые мастера золотили отдельные детали статуй августейших особ, такие как пояс или бант? Купола церкви Марии и Николая в Санкт-Петербурге – ныне церковь Елизаветы – золотили прямо на месте без всякого огня, ничего не плавя. Но как? Этот секрет они не выдали. Должно быть это была жидкость. По крайней мере, слухи такие ходили. А ведь выглядят точно так, как будто покрыты плавильным золотом!