Собрание сочинений. Т. 3. Глаза на затылке - страница 26
СЛОВА (1972–1998)
УТРО НА МОЛОГЕ
Вода и туман Скользит
моторка Солнце Утка
захлопала Очки на стуле
Оскар спит У моста
рокочет автобус Там
уже заблестели Церковь
розовая Тени вагонов
бегут по траве Солнце
с той стороны Станция
Касса закрыта Дремлют
коленки шляпа Дышит —
не слышит Подлесок пень
горелый Вдруг – выстрел!
НА ДАЧЕ
Марине Добровольской
Я Кира и Марина —
Вот мира половина
Другая половина: березняк
облака лай собак
Вверх по склону заросли
ромашки кашки выросли
каждая и все вместе
во власти счастья и грусти
Еще с нами четвертый
Генка живой не мертвый
рядом бубнит где-то
призрак прошлого лета
Из Москвы ночью такси
Под утро фары гаси
Приходил от росы мокрый
До сих пор еще бродит около
Нереальнее в солнце белее
белое лицо актрисы
В темной Натальиной аллее
разговаривают тени листьев
Оттого что любили – были
Потому что любим – будем
ясно не только людям —
парку ромашкам пыли
СЛОВА
Ухожу Прощай До свидания Нет
Обещай Думай Ушел Ухожу
Нет Потуши свет Теперь
Скажу Ты Обними Так
Отдать Отдаю Все Возьми
Бери Еще Отдал Твой
Вижу Ты Изнутри Свет
Лицо белое Волосы летят
Полосы Дорога Пейзаж еду
звяк-звяк вагон-ресторан
Ночь Бред Горячо Насквозь —
Лицо слепит Космы жгут
Спать Сплю Прощай Ельник
Небо Снег Блестит Лыжник
Просто Чисто Спокойно Каникулы
Свитер красный Забыть забыл
Вдруг Дыра Дыры Прорехи
Ползут Расползаются Вкривь Вкось
Очнулся Провалы Гулко Город
Страх страшно Идти иду
Лестница – смерть Коридоры – смерть
Магазины – смерть Музеи – смерть
Прохожие – смерть Орхидеи – смерть
Любовница – смерть И виновница – смерть
Смерть компания Смерть одиночество
Смерть газета Смерть погода
Смерть комната Смерть котлета
Смерть минута Смерть ты
Смерть просыпаюсь Смерть радуюсь
Смерть целую Смерть люблю
Уйти уйду Забыть забыл
Нет! Никогда! Ни за что! Всегда!
ТЕНИ НА ТЮЛЕ
Солнце Мелькание Лежу Утро
Квадрат Светится Тени Кадры
Понять не пойму Что? Это?
Всадники всадник тачанка карета
Старуха Красавица Неуловимо меняются
лица пейзажи сцены стены
Степь море каюта качка
Вверх вниз гамак дачка
Она белая Он полосатый
Слышу почти разговор крики
Ни звука Прыгают тени сада
Руки листают страницы книги
Губы Глаза Радуга Птица
Думает Плачет Хнычет Смеется
Игра – привидение тени и света
Драка Погоня Полеты Курбеты
Я заблудился в этой метели
Что это? Кто это? Жизнь? Неужели?
ДОМ
(Ода)
Виктору Пивоварову
Дом новый старый светлый темный
аляповатый светский скромный
многоэтажный и стеклянный
руками слепленный саманный
на сваях рубленный из бревен
глухой и гулкий как Бетховен
простуженный огромный ветхий
где лифт ползет в зеленой клетке
где двор в тумане шевелится
где из колодца – чьи-то лица…
дом в прошлом и давно снесенный
дом нарисованный картонный
барачный блочный крупноблочный
обменный коммунальный склочный
фабричный экспериментальный
космический мемориальный
гостеприимный близкий дальний
родной родимый свой чужой
Похожие книги
Новое собрание сочинений Генриха Сапгира – попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соеди
Новое собрание сочинений Генриха Сапгира – попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соеди
Новое собрание сочинений Генриха Сапгира – попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соеди
Всем известная история великого сказочника о ловком и умном коте получила продолжение в прекрасных остроумных сказках знаменитых российских сказочников Софьи Прокофьевой и Генриха Сапгира. Нестандартный подход к известному сюжету заставит и взрослых с любопытством следить за сюжетом.Прекрасная юная принцесса и Жак-простак, ставший в одночасье маркизом Карабасом, Людоед, Великан, злой Разбойник, вредная Королева-мышь, завистливая леди Мяу и конечн
Ги де Мопассан – гений рассказа. Сюжеты коротких рассказов Ги де Мопассана, изданных в 1898 году, невероятно изобретательны. Некоторые связаны с военной темой («Мадмуазель Фифи», «Двое друзей»), но большинство исследует психологию женской души: «Маррока», «Полено», «Реликвия» и др.). Что такое подлинный патриотизм? Что такое измена? Что такое любовь? Как сделать предложение? На эти и другие вопросы Мопассан отвечает в своей мастерской, талантливо
В сборник вошли рассказы, повести и пьесы А. Пушкина, И. Тургенева, И. Гончарова, Л. Толстого, А. Куприна, А. Чехова и других.
Федор Михайлович Решетников (1841–1871) – один из самых выдающихся писателей шестидесятых годов девятнадцатого столетия. Своим творчеством он внес заметный вклад в духовное раскрепощение русского народа и в развитие культуры трудовых низов. И. Тургенев ставил его произведения вровень с лучшими из творений Л. Толстого и так характеризовал Решетникова: «Правда дальше идти не может. Замечательный талант».
Г. Аполлинер предстает перед читателем ярким автором, умелым рассказчиком, который не перестает восхищаться людьми искусства, с восторгом и любовью открывая читателям то, что ему дорого и ценно. Книга будет интересна всем тем, кто любит Францию, французскую культуру, французскую литературу, живопись. Все произведения Г. Аполлинера переведены на русский язык Еленой Айзенштейн. В оформлении обложки использована картина друга Аполлинера, «Портрет-пе
Антон Фрадкин живет и работает в Москве, уже завоевал сердца читателей и критиков своей легкой, ироничной прозой. Тонко, почти незаметно балансируя между юмором и грустью, Фрадкин пишет о вечных темах русской литературы. Любовь, одиночество, жизнь русскоязычных людей в Европе раскрываются в контексте современности со всеми ее атрибутами – поп-культурой, крупными корпорациями и тиндером. Книга содержит нецензурную брань.
В мире, где границы между человеком и машиной становятся все более размытыми, книга 'Эпоха киборгов: Границы человека и машины' предлагает уникальный взгляд на эволюцию этого феномена. Откройте для себя историческую перспективу изобретения киборгов, начиная от первых упоминаний до современных достижений в бионике и кибернетике. Узнайте, как наука и искусственный интеллект формируют новые формы существования, предлагая беспрецедентные возможности