Ветер в бронзе. Этюды о скульпторе Андрее Старцеве - страница 2

А через неделю к художнику приехал сам новый владелец коня на холсте.

«Нужно написать портрет вождя мирового пролетариата».

Молодой художник отказался сразу: «Я не имею права писать такие портреты. Эта тема должна согласовываться», – сказал он.

«Все оформим, как нужно», – заверил директор совхоза. Так был написан первый портрет Владимира Ильича большим форматом. И гонорар был очень приличный.

Отдавая картину заказчику, молодой художник заметил: «Если что, я этого не делал».

Сарафанное радио начало работать. Так за время жизни в Казахстане были написаны несколько картин с конями различной масти и несколько портретов «вождя»

Цены за такие заказы стали быстро расти. «Почему у вас так дорого?»

– За конспирацию.

Конь. Эскиз. Средина 80-х. Автор Андрей Старцев

Мама Андрея была архитектором и заботилась, чтобы сын получал навыки и интерес к творчеству. Затем – уже профессионально – скульптурные навыки Андрей Старцев получил во время учебы в Свердловском архитектурном институте, где был курс академической скульптуры. Как-то скульптор скажет: «моя скульптура „вышла“ из графики». Скажет так, оглядываясь назад. А тогда – в детстве, затем в студенческие годы – все развивалось и шло так, как, наверное, и должно было быть, когда интересовался техникой, а под рукой всегда был пластилин.

Перед институтом Андрей посещал мастерскую заслуженного архитектора Семейкина, где обучался академическому рисунку. Что мальчик лепил из пластилина? Автомобили, мотоциклы, космическую технику – так собрался целый «парк».

Техника раскрашивалась гуашью, от чего изделия больше напоминали настоящую технику. Еще – все же сын архитектора – Андрей смастерил из ящика, в таких отправляли посылки, комнату. Для этого одну стенку у ящика убрал, создал внутри планировку, стены покрасил, провел электричество – из маленьких лампочек, что были в фонарике. В таком жилище было вполне уютно маленьким «человечкам». Графические работы по-настоящему захватили молодого художника, когда он стал студентом архитектурного института – в начале восьмидесятых. Поступил на промышленную архитектуру. Рисовал прямо на лекциях, которые занимали большую часть дня.

Графическая работа Андрея Старцева

«Опустошённость».

Серия «Топи».

Бумага, тушь. 1989г.

Как-то для зачета требовалось слепить из бумаги какой-нибудь известный фирменный знак. Эти занятия Старцеву казались чем-то не серьезным – бумага больше подходили для девичьего рукоделия, кстати, в группе в основном были девушки-студентки. Эти занятия студент Старцев сильно запустил, много пропустил, встал вопрос: что делать? Сокурсники подсказали – удиви чем-нибудь преподавателя. Рядом с общежитием была свалка, где без труда можно было найти старые аккумуляторы. Из них студент извлек свинец и цинк.

В кастрюльке на общежитской плите расплавил эти металлы и затем отлил скульптурку размером в тридцать сантиметров. Так у него вместо бумажной, получилась зачетная работа из металла. «Вся общага приходила смотреть на то, что получилось», – вспоминает скульптор. При встрече с преподавателем сказал, что надо что-то показать.

В руках у студента было «что-то», завернутое в тряпку. Преподаватель отвел молодого человека в сторону. «Наверное, думает, что это «пузырь». Но студент достал совсем другое. Поставил на стол. Вещь была тяжелая – почти пять кг. Преподаватель минуту рассматривал эту вещь, затем быстро ушел из аудитории. Через пару минут вернулся с несколькими преподавателями. На лицах всех было удивление.