Язык архитектуры. От ордера до хай-тека - страница 4

Любили римляне и все колоссальное. В провинциях традиционно использовали схему периптера, но масштаб и высота колонн были грандиозны. Для сравнения высота Парфенона 13 м, а высота храма Вакха в Баальбеке – 31.

Еще римлянам полюбился тип круглого храма-толоса. Придумали его греки, а вот строили в основном римляне.

Так что различить бывает непросто. Но можно. Особенно, если посмотреть, как римляне работали с ордером.

Храм Мезон Карре, Ним, I в. до н. э.

Храм Вакха, Баальбек, III в. н. э.

Таких сооружений в Греции не было. Триумфальные арки в Риме появились еще в эпоху республики, но особую популярность приобрели в период империи. Это символы побед, которые сооружали в честь императоров и героев. Через них проезжали победители, на них размещали статуи.

Но нас интересует ордер, и он есть. Арка Тита украшена колоннами с композитными капителями: по 4 с каждой стороны. Над колоннами – антаблемент, выше – аттик с посвятительной надписью, а еще выше должна была быть статуя императора Тита (но не сохранилась).

Колонны-то есть, но вот зачем они, не сразу понятно. В греческих памятниках они несли перекрытие. Здесь был узел стоечно-балочной конструкции. Опора работала, и это было настолько очевидно, что видно было даже в пластике. Ствол колонны имел утолщение, энтазис. Было заметно ее мускульное усилие.

А колонны Арки Тита ничего не несут. Они организуют стену, создают объем, игру светотени, но точно не «работают». Да и антаблемент как-то задвигался, появились выступы над колоннами. В конце концов, если эти колонны убрать, ничего не изменится. Конструкция устоит.

Элементы ордера утратили свою функцию. Стали украшением и чем-то вроде знака высокой культуры. Декорация оторвалась от конструкции. Возможно, в первый, но далеко не в последний раз.

Триумфальная арка Тита, Рим, 81 г. н. э.

Кто не знает эту гигантскую арену для представлений в Древнем Риме? Colossus, гигант! Хотя название пошло от огромной статуи Нерона, которая была совсем рядом, это не отменяет масштабов Колизея. Там помещались 70 тысяч зрителей. Почти современный дворец спорта.

Стены охватывают эллипс арены Колизея кольцом. Высота их тоже немаленькая – 50 метров. В декоре присутствует ордер. Но использование его любопытно.

Стена разделена на четыре яруса. Три из них украшают полуколонны, которые никак не могут быть конструктивным элементом. Они просто приставлены к стене. А четвертый – пилястры. Пилястра – это плоский выступ, своего рода проекция колонны.

Причем в нижнем ярусе полуколонны тосканского ордера. Он основательный, приземистый. Во втором ярусе ордер уже ионический: он легче и пропорционально, и в деталях. В третьем – самый изящный коринфский. Пилястры тоже коринфские.

Римляне великолепно освоили законы тектоники, когда архитектурные элементы визуально облегчаются снизу вверх. Такая схема расположения ордеров даже получила название ордерная суперпозиция. И это чудесное открытие очень пригодилось в будущем.

Ордер помогает воспринимать здание: его масштаб, структуру. Но, по сути, это опять декоративная оболочка, конструктивная функция ордера исчезла.

Колизей, или амфитеатр Флавиев, Рим, 72 г. н. э.

Ордерная суперпозиция на стенах Колизея

Однако и в Колизее, и в Арке Тита появился новый элемент: арка. Такого в Древней Греции не было.

Всем хороша стоечно-балочная конструкция. Но есть у нее одна проблема: длина балки. Она не позволяет перекрывать большие пролеты. Ведь если сделать балку слишком длинной, она просто переломится. А римляне любили масштаб. Одни Термы Диоклетиана – это 13 гектаров.