Аничков дворец. Резиденция наследников престола. Вторая половина XVIII – начало XX в. Повседневная жизнь Российского императорского двора - страница 69

Интерьер церкви в Аничковом дворце.

Худ. К.А.Ухтомский

Последнее венчание великокняжеского уровня состоялось 9 февраля 1914 г., когда императрица Мария Федоровна присутствовала на обряде венчания свой внучки, великой княжны Ирины Александровны с князем Ф.Ф. Юсуповым-Сумароковым-Эльстоном: «Сегодня здесь, в церкви, была свадьба моей милой маленькой Ирины»[389].

В 1845 г. церковь отделали заново, вновь обновив ризницу[390]. В апреле 1845 г. император Николай I поручил архитектору И.П. Витали изготовить 12 гипсовых скульптур ангелов, «малого размера, какие сделаны для Исаакиевского собора»[391], а архитектору З.Ф. Дильдину поручил «представить рисунок тому, как удобнее разместить сии фигуры». В результате архитектор предложил поставить «фигуры в простенках окон церкви попарно на пьедесталах» с лепными обрамлениями в виде ниш[392], к 22 мая 1845 г. работы закончили. Эти ангелы и интерьер церкви мы можем увидеть на акварели К.А. Ухтомского.

Малая Шапель в Александровском парке Царского Села

Мадонна с младенцем. Коттедж. Петергоф

Возможно, эти работы в домовой церкви связаны с трагедией в семье императора, потерявшего младшую дочь летом 1844 г. Как известно именно по модели И.П. Витали в мастерской А. Трискорни создана мраморная композиция «Мадонна с младенцем», помещенная в 1845 г. в нише северного фасада Коттеджа в Петергофе. В те же годы в Александровском парке Царского Села сооружена Малая Шапель со скульптурой Александры Николаевны с младенцем на руках. В 1845 г. Карл Брюллов написал икону «Святая царица Александра, вознесенная на небо». Вполне возможно, какой-либо из ангелов в домовой церкви Аничкова дворца нес в себе черты умершей великой княгини Александры Николаевны.

Эта история получила неожиданное продолжение в начале 1866 г., когда Аничков дворец ремонтировался к свадьбе цесаревича Александра Александровича. Тогда приняли решения, касавшиеся ремонта и убранства домовой церкви. В разделе «Замечание об ангелах» указывалось, что ангелов великое множество, но поименно известны только восемь, а в домовой церкви имеется двенадцать гипсовых фигур ангелов, чьи образы «очевидно… принадлежат фантазии художника», поскольку «По духу православной церкви почитание изваянных, хотя бы священных изображений, возбранено и весьма мало примеров в православных храмах, где встречаются подобные изваянные изображения даже для украшения»[393]. В результате ангелов убрали, отправив фигуры на хранение в Таврический дворец.

Одновременно с закладкой фундамента дворца осенью 1742 г. начали готовить территорию для сада, который планировалось разбить у наружного (северного) фасада резиденции. Для этого в октябре-ноябре 1742 г. садовый мастер Андрей Фонта(?) подготовил 200 ям «для сажения берез»[394]. Судя по документам, первые деревья высадили у стоящегося Аничкова дворца по весне 1743 г., а в ноябре этого же года императрица Елизавета Петровна изустным указом распорядилась «перевести садовника Стрельнинской мызы англичанина Людвика Киндера Таперса ко двору ее императорского величества доме, что у Аничкова мосту, сада»[395].

Л.К. Тапере, вытянув регулярный сад вдоль Невского проспекта, устроил, как того требовали дворцовые стандарты, перед строящимся зданием фигурный пруд с высокими насыпными берегами, за которым располагалось шесть прямоугольных партеров, подчеркивавших общую симметричную композицию. Центральная аллея сада замыкалась небольшим Оранжерейным павильоном (ближе к Садовой улице, на месте, где сейчас находятся корпуса Публичной библиотеки), также в саду устроили фонтан (напротив современной Малой Садовой улицы) и гряды садовых растений. В этом же году, по требованию садового мастера Гейзера, для сада и в дворцовые оранжереи закупили «штамбовых липовых 400 дерев, шпалерных кленовых 3000 дерев, заморских априкозовых, сливных мореных 200 дерев, виноградных ломбардских орехов, розановых, букебауму, смородины и крыжовнику 5350 кустов»