Композиция и выделение главного - страница 2

В половине пятого пополудни проплывало облачко над Москвой. Тени в это время длинные, прямое солнце бескомпромиссно делит мир на белое и черное. На границе света и тени властвует полусвет-полутьма, а там, где солнце пробивается сквозь толщу облака, теней не бывает – там живет серость. Памятник полководцу за один короткий миг словно «проскакал на розовом коне» и растворился во времени и пространстве. В кадре его нет. Героем снимка и главным в кадре стала тень – видимая глазом разница в освещенности двух частей кадра. И не просто тень, а тень вполне узнаваемая. Такая тень тянет за собой множество ассоциативных цепочек. Кто-то вспомнит победу в жестокой войне, кто-то – гибель добровольцев под Москвой или уничтожение бандитов в Одессе (см. фото 7).

Фото 7. «На пути в Лету»

Камера Nikon D200

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/750 сек.

Диафрагма 6,3

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 12 мм

Благодаря устройству наших глаз мы видим мир объемно и легко оцениваем размеры и формы любого объекта независимо от освещения, а вот одноглазый фотоаппарат не может нарисовать стереокартинку. Традиционная фотография ущербна уже потому, что лишена глубины, однако художники уже давно разработали способы создания на плоскости иллюзии объема.

Светотень помогает оценить величину снятого объекта, определить направление света и местоположение его источника, даже если этого источника нет в кадре. Именно тени дают представление о гладкости или шероховатости поверхностей снятого объекта. Светотенью можно подчеркнуть яркость красок, а можно спрятать ее. Тени способны не только украсить портретируемого, но и изуродовать. Видеть света и тени в кадре, сознательно и грамотно управлять ими – важнейшее умение фотографа.

В зависимости от характера освещения предметы то отбрасывают тени, то нет. При мягком или рассеянном освещении границы теней расплываются, становятся градиентными (см. фото 5, 6), при жестком свет исходит от точечного источника, например, открытого солнца или лампочки накаливания без абажура, который образует тени с четко очерченными границами (см. фото 8—12, 13).

Фотографии 8—12 сделаны в тяжелые для меня дни пляжного отдыха, когда привычка постоянно работать не дает расслабиться и получать удовольствие от созерцания южных красот. Однако заботливые хозяева отеля, окружив пляжное лежбище оградкой с классическими балясинами, создали для меня театр теней. Солнце, перемещаясь в течение дня, постоянно меняло рисунок и направление теней, а также освещение самих балясин. С интересом наблюдая за этим процессом, я периодически принимал вертикальное положение для фиксации новых мизансцен. Съемка архитектуры связана с необходимостью приноравливаться к светотеневому рисунку, который не зависит от воли фотографа. Доблесть хорошего ремесленника состоит в умении использовать то, что само идет в руки. Для этого надо запастись терпением и наблюдательностью. Один и тот же объект может быть сфотографирован в течение дня много раз и все время по-новому, но наиболее удачным его освещение обычно бывает в строго определенное именно для этого объекта время. Фото 8—12 сделаны в промежутке между шестью часами и половиной седьмого вечера. Утром тени балясин были покусаны и обезображены тенью дерева, под которым мы прятались от солнца, днем были слишком короткими, так как солнце стояло в зените, после обеда – недостаточно длинными и потому некрасивыми. Только ближе к закату все необходимые ингредиенты визуального пиршества собирались вместе и позволяли себя снимать.