Мягкий свет образует полупрозрачные тени. Их границы словно растворяются, сливаясь с фоном постепенно. Такой свет может давать солнце, прикрытое полупрозрачной тучей (см. фото 18).
Фото 18. «Китайский Hover в Норвегии»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 14—24/2,8 D G ED IF N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/160 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция +0,67 EV
Фокусное расстояние 14 мм
Фотография снималась для календаря фирмы, торгующей китайскими джипами. По замыслу заказчика календарь должен быть пейзажным, но с машиной на каждой странице. Так возникла необходимость искать компромисс между светом, пригодным для получения выразительного пейзажа, и светом, который не плодил бы ненужные блики на лакированной поверхности кузова автомобиля. Нам здорово не повезло с погодой: то и дело лил дождь. Ловили редкие минуты, когда небо, слегка раздвигая тучи, намекало на местоположение солнца. Такой свет меня более чем устраивал, потому что не был совсем уж аморфным и позволял нарисовать красивую траву, в то же время плотные облака создавали настроение и заодно отражались в зеркалящих поверхностях машины, не меняя ни графического рисунка кузова, ни цвета его окраски.
Мягкий свет у большого окна возникает, если солнце спряталось за облаками и не атакует объект напрямую. Окно при этом работает как большущий софтбокс в студии, обеспечивая мягкий переход от светов к теням, и потому тени не имеют четко очерченных границ. Общему рисунку снимка соответствовало и настроение маленькой грустной девочки (см. фото 19).
Фото 19. «Минорное настроение»
Камера Nikon D200
Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/20 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 25 мм пленочного стандарта
В серые пасмурные дни, когда основным источником света становится небо, причем не какая-то его часть, а именно весь небосвод, тени не могут стать основой для выстраивания композиции. В такие дни главными в кадре обычно становятся светлые зоны снимка – света. На темном сером фоне выделяется все, что светлее. Я, к примеру, начинаю замечать и включать в кадр любые поверхности, способные отражать источники света. Стоит только посмотреть вокруг, как глаз обнаруживает массу ярких объектов, готовых стать основой красивой фотографии. Столики уличного кафе напомнили мне цветы: светящиеся столешницы – центр, а вокруг – блестящие лепестки кресел. Все светлые линии переднего плана, создавшие графическую основу кадра, отражали свет неба (см. фото 20).
Конец ознакомительного фрагмента.
