Культурогенетика - страница 17

В параграфе дана парадигма цикличности, на ее основе демонстрируется глобальная циклическая модель генезиса культуры. Её составили опорные модели цикличности: спирально-цилиндрическая модель цикла; два типа конических спиралей; понятие импульса. Особым образом освещены такие темы, как универсальная дополнительность спиралей в истории и точки разрыва цикла, связанные с понятиями кризиса, бифуркации, революции, катастрофы. Базовая модель культурной динамики стала итогом всех предыдущих шагов. В качестве основополагающих были использованы: закон циклогенетической связанности иерархии и фаз цикла; закон распределения компонентов в цикле. Модель включает в себя представление о трех уровнях циклической иерархии, на ее основе возникла трехуровневая модель циклического культурного генезиса.

Наконец, в параграфе даны наиболее важные парные индикаторы культурных циклов, связанные с их трехфазовостью. Здесь фигурируют два главных хронотопических понятия: пространственный масштаб и временной темп, – а также совокупность индикаторов, связанных с содержанием менталитета. Эти индикаторы позволяют зафиксировать в культурном цикле его модусы.

Таким образом, с помощью теории циклов сформулированы основы культурной циклогенетики. Следует отметить, что если термин «культурогенетика» встречается в литературе (хотя и с другим содержанием, например у А.И. Субетто), то понятие «культурная циклогенетика» является результатом данной работы: это – один из ее отличительных признаков. Второй признак состоит в том, что культурная циклогенетика представлена иерархически связанной с эволюционирующим ментальным содержанием.

В главе 4 «ГЕНЕЗИС К УЛЬТ УРЫ» описаны пять ментальных формаций в истории. Они показаны в развертке: у каждой формации – три собственные фазы. Эта последовательность пятнадцати фаз составляет основу сценария, раскрывающего генезис культуры в истории общества. Она рассмотрена в привязке к этапам истории евроамериканского общества и генезиса культуры Европы и России.

В итоге осмысления этим этапам даны следующие характеристики: историческая (по датам); содержание менталитета (калокагатические индикаторы); совокупность культурных механизмов; применяемые средства и приемы выражения в искусстве (на материале конкретной истории европейского искусства – по доминантам).

В главе уточнен способ оперирования индикаторами. На всех уровнях они демонстрируют движение пар в направлении от доминанты А к доминанте В. В совокупности уровневые закономерности накладываются друг на друга. В процессе освоения хронотопа индикаторы раскрывают движение в направлении от «принципа пространства» («топос») – к «принципу времени» («хронос»).

В паре доминант «Мы – Я», которая является социологическим индикатором, история содержит сценарий продвижения от полного подчинения человека обществу до его полной свободы от влияния общества. В топосе смена доминант выразилась в движении от освоения одномерного до освоения трехмерного и четырехмерного пространств, в хроносе – в движении от социального времени (будущее – прошлое) к человеческому (настоящее).

В первом параграфе – «Актуальные проблемы ментально-культурного генезиса» – определена совокупность проблем: а) наиболее обсуждаемых; б) требующих отчетливого понимания.

Первая из них – формирование понятия о ментальном лидерстве. Ее осмысление в свете исторического лидерства дает возможность перейти от социологического и политического ракурсов к ракурсу ментальному. Этот переход снимает множество накопившихся противоречий в данном вопросе.