Секреты компьютерного дизайна - страница 9

Итоговая работа создавалась на основе фотографии, но сфотографировать такое было невозможно, и эта тайна выделяла подобные работы из общей массы. После проведения всех подготовительных работ вырезанную специальным резаком фотографию наклеивали при помощи резинового клея на основу. Склеенный и отретушированный монтаж иногда обрабатывали аэрографом с цветной тушью – это позволяло «увести» швы от склейки отдельных частей фотографии в свет или в тень (своего рода дополнительная светопись). Желтая или голубая тушь иногда заменяла отсутствовавшие во время съемки компенсационные фильтры. Готовый оригинал-макет должен был быть идеально ровным. Неаккуратно наклеенная живописная основа плаката и монтаж из фотоотпечатков при репродуцировании могли начать бликовать. Малейшие пылинки, оседавшие и прилипавшие к поверхности готовой работы во время напыления туши аэрографом, при студийном освещении вольфрамово-галогеновыми лампами начинали светиться маленькими белыми искорками. Применение поляризационных фильтров не всегда могло исправить ситуацию – просто нужно было все переделывать.

Уже в то время при постановочной съемке мы начинали экспериментировать с цветной контровой подсветкой длинных волос рок-музыкантов (о флэшметрах тогда и не слышали), устанавливая на FIL-106 самодельные цветные фильтры (на галогене они сгорали). Возникшее в середине 1980-х годов кооперативное движение породило спрос на новый вид продукции – календари. Обложки дисков и листовые календари часто стали носить серийный характер. Грамотно придумать, а главное – суметь реализовать задуманное в оригинал-макете, для серии было значительно труднее. В этом случае каждая последующая работа должна была логически связываться и перекликаться с предыдущей. Но вершиной исполнительского мастерства во всем мире считалось (и считается) цельная, единая композиция из многих фигур или предметов.

Время не стоит на месте. С бурным развитием компьютерных технологий произошла техническая революция и в фотомонтаже. Сегодня уже никого не удивляет, что наряду с традиционной химической фотографией о себе полноправно заявляет и цифровая, более того – она начинает доминировать. И фотографы, и художники пополняют свой арсенал компьютерами, сканерами и принтерами. Практически каждый имеет электронные архивы своих работ, которые старается разместить в Интернете. Многие пытаются создавать собственные фотомонтажные работы. Сам процесс кибердизайна значительно упростился и ускорился, и уже давно не нужно бегать за редакционными фотографами, уговаривая их продать просроченную пленку и опасаясь при этом быть пойманным за руку и обвиненным в скупке краденного у государства.

Как и в начале своего пути лучшие фотомонтажные работы стали экспонироваться в музеях. За рубежом стали появляться специализированные издания высокохудожественных фотомонтажных работ, в которых они систематизированы по темам, тиражируются авторские постеры известных мастеров для украшения интерьеров. Смею предположить, что широкое распространение настольных издательских систем и домашних компьютеров, издание качественной переводной специализированной литературы и неизбежное снижение цен на цифровые камеры обязательно подхлестнет интерес и желание попробовать свои силы в этом виде творчества. Постепенно количество начнет переходить в качество, а проделанная кропотливая и трудоемкая работа обрадует вас и ваших друзей. Все будет зависеть только от совокупности знаний, художественного вкуса и мастерства будущих авторов.