– Что же было во дворце при большевиках? – спросил Демидов. – Говорили, что в нём остались квартиры?
– Да, – подтвердил Скопин, – после Октябрьской революции в Потешном дворце жили семьи партийных и государственных деятелей. Много слухов ходило в народе, говорили, что в этом здании, кажется в 1932 году, в своей квартире застрелилась жена Сталина Надежда Аллилуева и болтали многое другое. В те времена бывший Потешный дворец окончательно обезобразили, ровненько оштукатурив его со всех сторон. И только в семидесятых годах чиновники прозрели, увидев, что здание комендатуры действительно портит вид на Большой Кремлёвский дворец. Поэтому вы, архитекторы, получили заказ на эскизный проект реставрации Потешного дворца, а я буду консультировать вас, если позволите.
В 1974 году эскизный проект реставрации был выполнен и получил признание московской общественности. Но дальше проекта дело не пошло, ведь в бывшем Потешном дворце располагалась комендатура – охрана Кремля, которую не так просто было переместить.
И только в 2004 году были окончены кропотливые реставрационные работы по Потешному дворцу. Было воссоздано трёхглавие боярской домовой церкви Похвалы Богородицы и её колокольня. Так же был восстановлен северный фасад центральной части дворца в декоре XVII века, а реставраторы продолжали работать над южным фасадом двора, который когда-то был парадным и имел входное красное крыльцо.
Во время работ по очистке старой штукатурки на наличниках окон верхнего яруса дворца реставраторы, вдруг, услышали возглас Сергея Васильевича:
– Какое открытие!
И все дружно побежали к Демидову.
– Что там случилось? – кричали реставраторы с нижних этажей.
– Демидов что-то нашёл, бежим к нему.
Прибежавшие реставраторы увидели сияющего Демидова и спросили его:
– Что такое?
– Вот смотрите, это фрагмент древней белокаменной резьбы палат боярина Милославского, – ответил вспотевший Демидов, – да какой, с конями! Невиданный!
Когда все наличники освободили от штукатурки, то реставраторы собрались посмотреть на удивительные рельефы птиц, фантастических зверей, цветов и конного сражения.
– Какая тонкая резьба наличников окон, да ещё с изображением рыцарских турниров. Такой рельеф с конями не имеет аналогов в декоре московской архитектуры той поры, – восхищался радостный Демидов.
– Но откуда конные турниры? – недоумевала Одинец. – Надо бы показать искусствоведам.
Когда же показали эти рельефы Скопину, то через несколько дней он выяснил и сообщил:
– Оказывается, в сочинениях Ивана Забелина имеется вот такое сообщение: «В 1633 году, 18 июля, тешили Алексея Михайловича поручик Ану Зандерсон и золотых дел мастер Яков Гаст «долгою пикою и прапором, и шпагами», за победу Зандерсон был награждён 10-ю аршинами камки и 40 соболями, а побеждённому досталось только 40 соболей».
– Тогда понятно, откуда на фасадах палат появились конные бои. И такие роскошные фасады находятся во дворе комендатуры, – не переставал возмущаться Демидов. – Да, никто их и не увидит, кроме коменданта.
– Конечно, вовнутрь дворца и во двор никого не пустят, ведь это режимное заведение, – заверил Скопин.
– Тогда для чего же мы стараемся тут во дворе? – недоумевал Демидов. – Для кого мы восстанавливаем древние фасады?
– Поверьте мне не зря всё это, – успокоил его Скопин. – Я верю, что когда-нибудь в Потешном дворце устроят музей боярского быта! И тогда туристы будут восхищаться древними палатами, обходя их со всех сторон.
