Читать онлайн Владимир Босин - Чужое лицо-2

Никитский лично мне интересно тем, что он является представителем монументального исторического направления и с ним мне по идее легче будет продвигаться к своей идее.

М-да, неласковый приём мне оказали в первый же день. К сожалению, когда я приехал в столицу и выйдя с Ярославского вокзала направился прямиком в государственный художественный институт имени Сурикова, что расположился в районе Таганки — оказалось, что моего будущего наставника нет в городе. Вроде как он в отпуске.

Благо ещё чемодан я догадался оставить в камере хранения. Кроме его и этюдника у меня с собой больше ничего и нет. Вещи и два фанерных ящика с моими работами перевезу потом, как устроюсь. Само здание поражает старой дореволюционной архитектурой, высокие колонны, широкие коридоры и гипсовые слепки античных статуй. Здесь всё кричало: «Ты не туда пришёл. Здесь творили настоящие мастера».

В приёмной сидела немолодая женщина-секретарь в роговых очках.

— Здравствуйте, у меня направление к вам. В мастерскую Андрея Андреевича Никитского.

Та подняла глаза с красноватыми прожилками и звучно высморкалась в гигантского размера носовой платок.

— Простите… Вы студент?

— Не совсем.

— Тогда аспирант?

— Пока нет.

Женщина нахмурилась, — можно Ваши документы?

Та долго вчитывалась в строчки сопроводительного письма и самого направления.

— Ничего не пойму, одну минуту…

Она сняла телефонную трубку и попросила кого-то зайти.

Через несколько минут в приёмную вошёл мужчина средних лет.

— Это Вы Соколов? Я декан факультета графики. Разрешите Ваши бумаги.

Теперь пришла его очередь удивляться, но видимо тот оказался поопытнее секретарши и уже сталкивалсяс подобными вывертами.

— Товарищ Никитский, насколько я знаю, сейчас в отпуске. Вернётся дней через десять. Но Вы не беспокойтесь, мы что-нибудь придумаем.

Затем последовал звонок, видимо в отдел кадров:

— Тут у меня молодой человек по распоряжению Академии… Нет, фамилия не знакомая… Да, документы при нём… Хорошо, так я посылаю его к вам.

— Алексей Иванович, спуститесь вниз в отдел кадров и там вам помогут.

В отделе кадров женщина тоже удивлённо перебрала мои документы, особенно её поразил новенький диплом об окончании Абрамцевского училища и направление к товарищу Никитскому.

Последовали новые звонки, но видимо там наверху ей настучали по голове, обвинив в подрыве авторитета начальства. А ему, как известно, лучше видно, кого и куда направлять.

Затем меня попросили подождать в коридоре, но уже минут через десять я получил направление в общежитие Академии художеств города Москвы.

— Завтра к девяти Вам нужно будет подъехать на Верещагина, там находится персональная мастерская товарища Никитского. Раз Вас туда направили, то пусть там Вами и занимаются.

Добираться до общаги пришлось с пересадкой, это заняло больше часа. Сердитая комендантшанеторопливо заполнила бумаги, хоть эта не задавала глупых вопросов. Затем она сунула мне ключ и повела получать бельё.

Так я получил койку в комнате двести четырнадцать, насколько я понял это этаж для аспирантов и здесь было довольно чисто и тихо.

Я поднялся на второй этаж старого кирпичного здания. Тяжёлая входная дверь оббита тёмным дерматином. На небольшой латунной табличке значилось:

«Творческая мастерская академика А. А. Никитского».

Осторожно, открыв дверь, вошёл. Первое, что меня поразило — пространство.

Потолок метров пять высотой. Огромные северные окна почти от пола до потолка заливали помещение ровным мягким светом. Ни одной резкой тени — именно такой свет ценили живописцы.

В воздухе стоит знакомый запах льняного масла, скипидара, масляных красок и влажного холста.

Вдоль стен высились десятки подрамников. Одни холсты были закрыты серыми чехлами, другие стояли лицом к стене. На нескольких огромных полотнах угадывались смутные фигуры персонажей.

У дальней стены стояла длинная полка с банками пигментов, бутылками олифы и растворителей. Рядом целый лес мольбертов.

В мастерской молча работали пять человек и на меня пока никто не обратил внимания.

Один писал большой картон для мозаики. Другой заканчивал портрет пожилого рабочего. Третий, совсем молодой, сидел на стремянке и прорисовывал верхнюю часть трёхметрового полотна. Ещё одна девушка задумчиво возилась в углу.

Никто не разговаривал, слышалось лишь шуршание кистей да лёгкий скрип угля по картону.

Через несколько секунд ко мне подошёл крепкий мужчина лет сорока в синем халате.

— Вы Соколов? Нам звонили на Ваш счёт. Меня зовут Сергей Петрович. Я помощник Андрея Андреевича.

Он пожал мне руку, — академик ещё в отпуске.

— Но мне в институте сказали явиться сюда.

— Правильно сказали. Когда мэтр прибудет, он сам определит Вам фронт работы. А пока знакомьтесь с мастерской, посмотрите работы. Можете и сами поработать.

И он показал в дальний угол, — видите свободный мольберт? Это пока Ваше место.

Возле окна стоит совершенно новый мольберт. Рядом — высокий табурет, небольшой столик для палитры и пустой металлический шкафчик.

Таким образом меня как бы условно приняли в коллектив. До приезда шефа. Молодые люди представились как Виктор, Юрий, Борис и Лена.

К сожалению, парни оказались курящими и частенько бегали на лестничную клетку, а дым пёр прямо в помещение и от него у меня начала побаливать голова. Мне только и оставалось понимающе переглядываться с нашей единственной дамой.

Академик Никитский неторопливо снял перчатки, положил их на край массивного письменного стола и ещё раз взглянул на тонкую папку.

«Соколов Алексей… Выпускнику Абрамцевского художественно-промышленного училища… Окончил с отличием…распределён в распоряжение Загорского художественно-производственной мастерской художественного фонда РСФСР города».

Уже тут красноречиво торчат уши Московского обкома. Только партийцы могли нарушить обычный ход распределения выпускников и затребовать данного молодого человека в своё распоряжение.

Академик поморщился, — вот ведь времена. Разве раньше можно было такое представить. Парень ему заранее не нравился. И не потому что был плохим художником — работ его Никитский не видел. А потому, что вся эта история слишком отчётливо пахла особыми связями. Возможно этот паренёк является будущим зятем самого Полипова, вроде у того имеется дочь подходящего возраста.

Ещё вчера об этом парне никто ничего не слышал — обычный выпускник-ремесленник. И вдруг такая необычная просьба лично принять его в персональную мастерскую.

Просьба…

Никитский усмехнулся. В жизни некоторые просьбы звучат как приказ. Отказать второму секретарю обкома равносильно собственным творческим похоронам. Андрей Андреевич чересчур долго прожил в этой системе, чтобы не понимать последствий своей излишней принципиальности.

Конечно, формально Союз художников являлся общественной организацией. Московская организация (МОСХ) была её региональным отделением. Она напрямую подчинялась правлению Союза художников РСФСР, а та в свою очередь, — Союзу художников СССР.

Но каждый, достигший определённого уровня в этой организации прекрасно понимал, где заканчиваются красивые слова и начинается настоящая власть.

Выставочные планы, госзаказы, персональные мастерские, выделение жилплощади, дачи, поездки за границу и фонды на импортные материалы — всё это так или иначе проходило через партийные органы. Министерство культуры занималось лишь прямым финансированием, музеями и организацией выставок. А вот кадровые и идеологические значимые вопросы всегда решали в коридорах партийных учреждений. И бороться с этим просто бессмысленно.

Академик хорошо помнил скандал, учинённый дорогой супругой.

— Андрюша, ну ты же обещал… Бондаренко и Сухановы смогли получить участок в Сосновом Бору. Нина Беляева недавно приглашала меня погостить там у них. Мы же опять остаёмся в стороне.

Сосновый Бор являлся закрытым дачным товариществом Союза художников в Подмосковье. И построить там дачу стало идеей фикс для Надежды Николаевны.

Никитский даже наступил на горло своей гордости и позвонил старому приятелю из правления Союза художников РСФСР.

Тот только развёл руками:

— Андрей, ты же знаешь, как у нас тебя уважают и ценят. Но фонды в Сосновый Бор ограничены и ими распоряжаются на самых верхах. Давай лучше пробьём тебе участок в Жаворонках. Очень неплохое и тихое место.

Жаворонки…и в самом деле шикарное место и речка богата рыбой. Но Наденька упёрлась и даже посмотреть это чудесное место не захотела.

И вот недавно раздался звонок из обкома партии и сам второй секретарь, которые довольно недавно был назначен на эту должность, предложил встретиться.

И самым волшебным способом невозможное стало вполне реальным. Более того, Андрея Андреевича даже проинформировали о том, что принято решение о выделении ему вожделенного участка. Вот только нужно завершить обещанное. А от академика требовалось всего лишь принять официально к себе молодого парня стажёром в свою мастерскую и даже подготовить его за 2–3 года к самостоятельной работе. То есть абсолютно неподготовленный парень из глубинки должен овладеть за немыслимо короткое время академической школой, сформировать собственную творческую манеру и создать цикл работ, достойных участия в серьёзных выставках республиканского и союзного значения.

По сути от мэтра требовалось вывести этого ремесленника на выставочный уровень так, чтобы его приняли в Союз художников СССР.

Единственное, что успокаивало, это понимание вторым секретарём того факта, что из бездаря мастера сделать в любом случае не получится и кисть за него никто держать не будет.

Работа была необременительная, приходили мы где-то в половине девятого и работали над мольбертами часов до трёх, а потом Сергей Петрович милостиво отпускал нас по домам. И это позволяло мне за оставшееся время немного изучить столицу.

Город производил двойственное впечатление — странная вычурная архитектура сталинского ампира соседствовала с примитивными формами жилых кварталов. Огромные проспекты и многочисленные старинные церкви, стоящие закрытыми. Больше всего меня поражает то, что москвичи и гости города настроены на личное общение. То есть большинство конечно куда-то спешит, но при этом народ охотно останавливается поговорить. Нет гаджетов и единой информационной сети. Люди просто разговаривают, улыбаются, плачут — и именно это меня и привлекает в них. Мне даже удалось как-то мило побеседовать с одной пожилой женщиной в парке. Та поведала мне, что работает нянечкой в детском садике. Живёт одна, детей нет. Так как в войну она вместе с другими москвичами копала окопы для Красной армии и сильно застудилась по-женски. Немолодая женщина не обижалась на судьбу, наоборот она искренне радовалась солнышку и хорошему сентябрьскому дню. А ещё она ухитрилась выпытать у меня мою историю и даже посоветовала куда сходить в выходной день.

Именно по её совету я почти каждый день стал ходить в кинотеатры. Недалеко от работы был кинотеатр «Победа», а рядом с общагой — «Иллюзион».

Да, к старому советскому кино я всегда относился с уважением. Но смотреть знаменитые киноленты, зная, что эти актёры и режиссёры сейчас живы и продолжают творить — это же здорово. Я буквально окунулся с головой в мир кино. А ведь есть ещё театры, знаменитые московские театры, билеты в которые обещала как-то достать Ольга Полипова.

И вот наконец вернулся из отпуска наш наставник, объявился он лишь после обеда. С утра вроде был в институте, затем пошушукался со своим заместителем и наконец пригласил меня в кабинет, находящийся в дальнем угле помещения мастерской: