Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа - страница 21

Картина имела долгую экранную жизнь, пользовалась огромным успехом и была отмечена многими наградами. Николай Черкасов рассказывал мне, как в Индии их с Пудовкиным в старинном дворце принимал махараджа. После пышного угощения махараджа сказал, что хочет порадовать гостей – показать им свой самый любимый фильм. Он его купил и смотрит каждый день. Гости уселись в мраморном холле, возле бассейна с фонтаном и приготовились к голливудскому шоу. А на экране появилась «Юность мира». Я же, когда смотрю этот «любимый фильм индийского махараджи», вспоминаю слёзы Ованесовой: «Да, понимаешь, не получается у меня, не получается…»

Картина была удостоена в 1950 году Государственной премии, ей была присуждена Международная премия Мира в области кино. А я каждый раз, когда вспоминаю фильм, вспоминаю и расстроенного режиссёра: «Да понимаешь, не получается у меня, не получается!»

Лев Рошаль

В 1950 году, записала (видимо, для какого-то выступления): «Гордость и счастье охватывали нас на фестивале за свою могучую Родину. Какое счастье быть советским художником и иметь возможность свободно воспевать…»

Но как раз после «Юности мира» она потеряла на пять лет «возможность свободно воспевать…»

Директором на студию пришёл некто Кастелин.

Василий Катанян

В 1950 году жизнь Ованесовой – да и не только её – осложнилась с приходом нового директора. Это был Николай Кастелин – интриган, антисемит, который сразу восстановил против себя творческих и талантливых людей, приблизив пошляков и посредственностей. Он был ярым противником углублённого показа человека в документальном кино и поставил это во главу угла своей деятельности. Поскольку его позиция в корне противоречила творческим принципам Ованесовой, отношения их крайне осложнились, и каждая сдача картины превращалась для неё в мучение. Не помню, чтобы она шла на компромиссы. И, делая искусство, она расплачивалась здоровьем.

Спустя пять лет, уже после смерти Сталина, в пятьдесят пятом году, Ованесова рассказала в письме (сохранилась машинописная копия) тогдашнему министру культуры Н.А. Михайлову: «Уважаемый Николай Александрович, в 1950 году, когда Кастелин пришёл на студию, я решила попросить принять на студию четырёх талантливых студентов, окончивших с отличием ВГИК, чтобы привлечь их к работе на «Пионерии». Последовал грубый отказ – не суйте нос не в свои дела.

Возмущённая, я отправилась в Министерство кинематографии, где было принято решение принять их в штат.

Сейчас Эльдар Рязанов, Зоя Фомина, Василий Катанян и Лия Дербышева успешно работают режиссёрами-документалистами. И после этого директор стал буквально терроризировать меня.

После фильма «Юность мира» я не смогла защитить ни одного творческого замысла. Кастелин открыто заявил – я не должна делать детские, юношеские фильмы, у меня порочный творческий метод. Он объявил о невозможности глубокого показа человека в документальном кино.

Картина о школе не поставлена до сих пор, хотя сценарий был одобрен в 1949 году.

Всё это очень болезненно сказывается на моём внутреннем состоянии, надолго выводит меня из строя».

Фильм о школе Арша Амбарцумовна сняла только в 1956 году.

Эльдар Рязанов

В те годы документальное кино отражало жизнь страны однобоко, неполно. Сложности и противоречия подменялись поверхностной демонстрацией успехов. Хроника, как правило, демонстрировала только парадную сторону жизни. Репортажные съёмки отошли на задний план, и, наоборот, вовсю расцвёл метод инсценировки и так называемого «восстановления факта».