Пространственно-ориентированная Психология - страница 14

Несмотря на то что многие из феноменов, описываемых в рамках пространственно-эмоциональных паттернов – таких как стремление к защищенности, избегание сенсорной перегрузки, эмоциональная реакция на архитектурные образы, уже присутствовали в исследованиях архитектурной, экологической, клинической и феноменологической психологии, на основании нашего исследования мы сделали вывод, что они существовали как разрозненные наблюдения, не объединенные в единую категориальную систему.

Введение понятия «пространственно-эмоциональный паттерн» позволяет впервые собрать эти элементы в целостную теоретико-методологическую конструкцию. Оно придаёт этим переживаниям структурированность, наделяет их диагностической и терапевтической функцией, позволяет описывать внутренний эмоциональный сценарий через характеристики восприятия среды.

Данное понятие интегрирует знания из разных научных направлений, от культурно-исторической и деятельностной психологии до когнитивных теорий и архитектурного аффективного дизайна, и тем самым открывает новые горизонты в консультативной практике, экопсихологии и психотерапии среды. Пространственно-эмоциональные паттерны становятся рабочей категорией, позволяющей работать с теми аспектами внутреннего мира клиента, которые ранее были трудноуловимые и не поддавались вербализации.

Введение понятия пространственно-эмоционального паттерна позволяет объединить различные аспекты взаимодействия человека со средой, подчеркнув значимость пространства как активного участника формирования эмоционального опыта и поведения.

Исторически необходимость в формализации подобного понятия назревала в разных научных традициях. Философско-феноменологический подход, развиваемый Морисом Мерло-Понти и Гастоном Башляром, закладывал основу представлений о пространстве как о переживаемой телесной реальности, где тело, первичный инструмент восприятия мира.

Башляр в работе «Поэтика пространства» писал: «Обитаемое пространство превосходит геометрическое пространство» (Bachelard, 1958). Дом и его образы, в его концепции становятся символами внутренней жизни.

В экологической психологии Дж. Гибсон сформулировал понятие аффорданса – возможности действия, заложенной в объекте или пространстве, где человек воспринимает среду не как нейтральную структуру, а как совокупность возможностей для действия (Gibson, 1979). В свою очередь, Р. Баркер, автор концепции поведенческих сеттингов, показал, что параметры среды формируют устойчивые сценарии поведения и тем самым влияют на эмоциональные и социальные реакции человека.

Работы Р. Ульриха, основанные на эмпирических данных, доказали, что контакт с природной средой способствует снижению уровня стресса, нормализации пульса и ускорению восстановительных процессов у пациентов, а следовательно, физическая среда напрямую влияет на эмоциональное состояние (Ulrich, 1984). Дональд Норман, один из основателей теории аффективного дизайна, отмечал: «Хороший дизайн вызывает не просто удовольствие, но и облегчает управление эмоциями» (Norman, 2004).

Обилие понятий в смежных областях, от «поведенческого сеттинга» до “аффективного дизайна” тем не менее не позволяет с должной полнотой описать целостную конфигурацию субъективного проживания среды, включающую как телесную, так и эмоционально-смысловую составляющую. Так, концепт behavior setting, введённый Р. Баркером, акцентирует внимание на внешней организационной структуре среды и ее нормативных сценариях, однако не охватывает феноменологический аспект, то есть, как именно эта структура переживается субъектом, с какими чувствами, ассоциациями и личностным смыслом она соотносится.