Первое, на что я предлагаю обратить внимание – это работа с идеей. Как мы уже разобрались в предыдущей главе, задача иллюстратора – перевести определённую мысль на визуальный язык. Эти мысли могут быть совершенно разными, начиная вполне сформулированными посланиями арт-директоров, заканчивая взмахами рук заказчика и его жены. Другими словами, в одном случае вам придётся работать с текстом, в другом – с интерпретацией события, с представлением личности, или вообще с какой-то абстрактной идеей. Каждый случай требует определённого подхода. Иллюстрирование статьи в журнал будет отличаться от рисования афиши для нового фильма.
Однако работа над любой иллюстрацией начинается с идеи. У вас уже может быть сценарий на руках, но чтобы снять по нему фильм, вам нужно найти правильный подход, раскрыть историю максимально колоритно и осмысленно. Поэтому, прежде чем бросаться рисовать законченную иллюстрацию, нужно проанализировать задачу. Возможно, у начинающих иллюстраторов ещё живёт в подсознании надежда на чудесное вдохновение, которое помогает гению в работе, и без которого состояться профессионально невозможно. Эта надежда не совсем беспочвенна, действительно, иногда работа идёт легче, потому что есть какая-то «искра». Чаще всего такое происходит в персональной графике, а вот в коммерческой – скорее исключение. На мой взгляд, вдохновение – это награда творцу за десятки часов усердной работы. Или, как любят говорить многие мои коллеги, «аппетит приходит во время еды». Порой даже самый скучный заказ можно превратить в фантастически интересный, просто взглянув на него под другим углом. Это не всегда легко. Когда иллюстрация становится рутинной работой, зачастую лень искать «второе дно» у каждого сюжета, и считаешь достаточным просто качественную отрисовку. Однако эта качественная отрисовка тоже предполагает серьёзный труд. Именно отсюда появляется череда эскизов на одну и ту же задачу.
С готовой идеей, как со сценарием, на руках нам ещё придётся подбирать актёров, осветителей, декораторов, костюмеров, операторов и всех остальных по списку. То есть, нам предстоит работа над созданием убедительного персонажа, окружения и компоновкой всего этого в формат.
Но что же делать, если у нас нет сценария? Ведь вы можете не хотеть работать с журналами или рекламой, которые сами придумывают сюжеты. Возможно, вам захочется рисовать персональную графику и монетизировать её другими способами: участвовать в выставках-продажах, печатать футболки или создавать наборы стикеров. Здесь перед вами встанет более серьёзная проблема: где найти этот пресловутый сценарий?
Теперь вам придётся работать не только над расстановкой актёров, но и над идеей всего фильма. Конечно, есть такие счастливчики, которым эти идеи приходят свыше: во сне или лёгкой дреме. Но, к сожалению, их меньшинство. И чаще всего для стоящей мысли приходится проводить долгие часы под деревом, в ожидании падения нужного яблока. Спешу вас обрадовать, отсутствие в голове конвейера гениальных идей поможет вам научиться качественнее работать над осмысленными и нужными картинками. Чем мы здесь и займёмся!
Режим поиска идеи: чек-лист
Для начала я собрала несколько рабочих приёмов, которые помогают преодолеть кризис и растормошить творческое мышление. Кроме того, эти рецепты прекрасно работают как в персональных проектах, так и в клиентских:
