Читать онлайн Леонид Григорьев - Три сестры в эпоху Троянской войны

© Л. Григорьев, 2025

© «Время», 2025

Автор книги, которую вы держите в руках, заслуживает особого представления.

Леонид Маркович Григорьев – известный экономист, академический ученый и университетский преподаватель, соавтор экономических программ, автор книг и многочисленных публикаций. Он родился в Москве 22 марта 1947 года в семье журналиста, поэта, фронтовика Марка Петровича Григорьева и учителя литературы Нины Георгиевны Ермиловой. Прошел через полностью московское обучение в школе № 243 и ШРМ № 30, потом с отличием окончил экономический факультет МГУ в 1968-м, там же – аспирантуру в 1971 году. Все его курсовые и кандидатская диссертация (1972-й – год защиты в МГУ) посвящены экономике США и теории делового цикла. Научным руководителем диссертации был известный ученый и первый заместитель директора ИМЭМО доктор экономических наук Станислав Михайлович Меньшиков. В 1970-е начинал работу в секторе мирового цикла ИМЭМО с заведующий сектором, а ныне академиком Револьдом Михайловичем Энтовым. За длинную карьеру прошел путь от сотрудника ИМЭМО АН до заместителя министра финансов Российской Федерации в 1991–1992 годы, сотрудника Всемирного банка (в офисе директора от РФ) и обратно в науку и педагогическую деятельность в НИУ ВШЭ (с 2010 года). РИНЦ дает нам сводку достижений автора: более 7000 сносок, ХИРШ – 38, статей – за 300 (публицистика не в счет), а статей в изданиях ВАК – 130, публикаций в Скопусе – 59, книг своих и участие в коллективных – под 80.

Был отмечен медалью Ассоциации независимых центров экономического анализа (АНЦЭА) «За заслуги в экономическом анализе» (27 сентября 2013 года), Международной Леонтьевской медалью «За вклад в реформирование экономики» (8 февраля 2017 года). Относительно полная творческая картина автора есть на сайте www.leonidgrigoryev.com.

Широта исследовательских интересов и научной деятельности Григорьева породила шутку (в которой не так велика доля шутки), что в Москве параллельно живут и работают некоторое число Леонидов Григорьевых (ЛГ), каждый из которых в большей или меньшей степени известен как ученый, лектор или автор у определенного комьюнити ученых, студентов или читателей. И даже не обязательно, чтобы члены этих сообществ знали более одного-двух ЛГ.

Перечислим:

ЛГ – один из основателей Экономико-математической школы на экономическом факультете МГУ в 1967–1971 годы, один из создателей и первый президент Ассоциации независимых центров экономического анализа (АНЦЭА) в 2002–2005 годы и других исследовательских центров;

ЛГ – профессор, научный руководитель Департамента мировой экономики НИУ ВШЭ (с 2010-го по настоящее время), автор и соавтор курсов и учебников Вышки;

ЛГ – специалист по мировой экономике, автор книг по экономике США и глобальному развитию, которые выпускались, начиная с середины 1980-х годов;

ЛГ – специалист по мировой энергетике, соавтор целого корпуса прогнозов, докладов по актуальным вопросам в этой сфере, первый президент исследовательского центра «Институт энергетики и финансов» (2004–2011 годы);

ЛГ – участник и историк российских реформ: соавтор доклада «Переход к рыночной экономике» (программа «500 дней», 1990 год), автор четырех томов «Экономики переходных процессов», посвященных трансформации экономики России с 1987 по 2024 год;

ЛГ – исследователь социального неравенства и автор ряда важных работ по социологии;

ЛГ – автор значительного набора статей по политологии и истории, включая недавнюю работу «Империи древних – грубое орудие истории» («Вестник МГУ – экономика», № 6, 2024 год), в которой есть своя интерпретация событий Троянской войны, как если бы она имела место.

И вот еще один – «новый» ЛГ: автор двух пьес, собранных под этой обложкой, – драмы «Играем Ратленда» и романтического детектива «Три сестры в эпоху Троянской войны».

Возникает вопрос: автор в основном пишет академические работы по социально-экономическим проблемам России и мира, а при чем же тут Гомер и Шекспир?

Обе представленные нашему вниманию пьесы основаны на переосмыслении, казалось бы, окаменевшего исторического материала. Чтобы поговорить о людях гениях прошлого, нужно дать читателю координаты или адекватное пространство/время. Это будет сделано ниже. Что общего у Троянской войны и времени Шекспира между собой и с работами по истории Петра Первого, Франклина Рузвельта, Петра Столыпина и тем более – исследованиями современного социального неравенства, энергетики и делового цикла в мировой экономике?

Ответ, по-видимому, таков: внутренняя логика сложных процессов в непредсказуемых условиях и поведении героев – то есть тайны и интеллектуальный вызов…

Общее у всех этих пространств – это сложность задач, ограниченность информации, неполнота картины и часто сознательные усилия специалистов-исследователей-знатоков – как в прошлом, так и в настоящем – по формированию картины, которая автору представляется неубедительной, нелогичной и требующей вмешательства. Применение логики к истории и литературоведению запретить нельзя, хотя традиционные концепции или картины имеют свою инерцию и своих защитников. В науке смена фактов, открытие новых фактов, перестройка так называемых стилизованных фактов ведет к пересмотру прикладных теорий, а иногда и более общих концепций.

Первый звоночек прозвенел в 2022 году, когда ЛГ разразился рецензией на замечательную книгу Гилилова своей статьей «Загадочное дело Уильяма Шекспира», в которой создание «великого барда» подается как заговор аристократии. Но на этом, как видим, автор не остановился.

ЛГ не скрывает, что надеется: его взгляд на Троянскую войну и авторство Шекспира будет соответствовать принципам двух Артуров:

а) Артур Шопенгауэр: «Всякому познанию даруется лишь краткий момент триумфа между двумя длительными периодами обвинений – сначала в парадоксальности, а затем в тривиальности» (Schopenhauer A. Die Welt als Wille und Vorstellung. Leipzig: Brockhaus, 1819. Vorrede. p. XVI);

б) Артур Кларк: «Каждая революционная идея – в науке, политике, искусстве и где угодно еще – вызывает три стадии ответной реакции. Их можно обобщенно выразить следующими тремя фразами:

1. “Это совершенно невозможно – не тратьте мое время”.

2. “Это возможно, но не стоит затраченного труда”.

3. “Я всегда говорил, что это хорошая идея”».

Обе темы, на которые замахнулся ЛГ в своей новой ипостаси, далеко разнесены во времени и пространстве – как от нас, так и друг от друга. И они, по мнению автора, находятся в стадии перехода из второй в третью – и этому процессу он пытается помочь, если мы говорим о когнитивной стороне дела. Если спор об авторстве идет давно, то, по правде сказать, степень «инновационности» истории трех знаменитых сестер Гомера времен Трои намного рискованнее – тут, похоже, автор в одиночестве перед пропастью размером в 33 столетия!

Со своей стороны хочу подчеркнуть, что ЛГ обладает любознательностью, веселым нравом и большим жизнелюбием. Это не только доставляет удовольствие его собеседникам, но и позволяет ему самому видеть в своих персонажах живых людей (включая богов и богинь!), реконструировать их индивидуальность, побудительные мотивы и рефлексии. Пожалуй, самое время передать слово автору и дать ему возможность объясниться по существу исторических бэкграундов его героев. Сами пьесы – предмет искусства, и успех ЛГ будет определен читателями и зрителями.

Представление профессора Александра Астаповича дает реалистическую картину моей биографии и интересов, «доведенных до публикации». Но раз есть вопрос – зачем я все это делаю? – то дам три правдивых ответа.

Ответ № 1. Не знаю! Или: как гедонист и холерик делаю, что хочется. Как говорил Дизраэли: «Когда я хочу прочесть хорошую книгу, я сажусь и ее пишу».

Ответ № 2. Логические задачки в экономике и других социальных науках – очень интересные, но правое полушарие требует еще большего вызова – нерешенных задач артистического мира, истории с неполной информацией, глубин поведения гениев…

Ответ № 3. «Интересное время», в котором мы оказались в XXI веке, вызывает потребность защитить цивилизацию. Наверное, это подсознательная попытка помочь людям – дать им что-то для души.

Обе пьесы по ландшафту и участникам относятся к самым трудным и интересным среди загадочных случаев – вызов так вызов! И логика коротких предисловий к самим пьесам должна помочь читателю переместиться в пространстве/времени на 33 и на 4 века в прошлое. Обе пьесы были написаны спонтанно – «единым духом» и с преклонением перед Ратлендом – автором шекспириады, и Гомером – автором «Илиады» VIII века до нашей эры.

Пьеса о Роджере Мэннерсе, 5-м графе Ратленде, – дань гению Шекспира, обделенному биографией. Спор об авторстве Шекспира идет давно, имеет много кандидатур, хотя сторонники стратфордианства плохо переносят даже саму постановку вопроса. Тут место для одного важного замечания – для многих пишущих о Шекспире он стал таким родным, что они защищают не традиционное имя человека – Шакспера, который доживал в Стратфорде-на-Эйвоне, ни на что не претендуя в литературе, а изумительную ситуацию. А отсутствие каких-либо его биографических данных или жизненных историй позволяет сочинять за него все что угодно. Некоторые даже дописывают за Шекспира несколько строк в трагедии – наслаждаясь своей шекспировской гениальностью. А мы покажем «координаты Шекспира».

Автор собрания сочинений Шекспира имеет набор характеристик, которым надо соответствовать, чтобы вписаться в его исторические функции.

• Он начал публиковаться в 1592 году с «Венеры и Адониса» и «Лукреции» и, видимо, почти сразу пошли блестящие сонеты – 155 за шесть лет (по два в месяц).

• Он влюблен в Смуглую леди – по А. А. Аниксту – в Елизавету Вернон, кузину графа Эссекса, графиню и фрейлину Елизаветы I, у которой был роман с его другом.

• До 1600 года включительно он пишет знаменитые комедии, хроники, «Ромео и Джульетту» и т. д., их ставят – он, очевидно, близок театру.

• Он знает много языков, хорошо знает Италию, особенно Венецию.

• Он знает про Гильденстерна и Розенкранца – датчан, учившихся в Падуе в 1598 году, а это почти единственные живые современники – персонажи в его творчестве.

• «Смуглая» Елизавета Вернон выходит замуж за Генри Саутгемптона в 1598 году, и, похоже, прекращаются сонеты.

• Он почему-то «замолкает» после постановки «Двенадцатой ночи» в январе 1601-го на два-три года. Там был мятеж 8 февраля и казнь Эссекса (друга и свекра) 25 февраля 1601 года.

• В 1603-м королем становится Яков Стюарт. Трагедии «Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет» выходят в 1603–1606 годы. Последующие работы – включая «Бурю» – по общему мнению, несколько отличаются от предыдущего творчества.

• В 1612 году новые работы иссякают.

Всем этим параметрам соответствует Роджер Мэннерс, 5-й граф Ратленд: родился 6 октября 1576-го и умер в июне 1612 года, знал пять языков, учился в Падуе в 1598 году, в Кембридже с 10 лет, прозвище у студентов – Shake Spear[1], вполне мог начать публиковаться и влюбиться в 16 лет в 20-летнюю фрейлину – единственную, согласно Аниксту, брюнетку среди аристократии в Лондоне того времени Елизавету Вернон. Предположение о его отказе публиковаться под своим именем основано (в общем, у всех ратлендистов) на том, что граф и глава семьи должен делать подобающую лорду карьеру, а не литературную.