– Значит, герой твой и мать валяет, и дочку! – продолжил Валерий разговор.
– Да, – кивнул Низовцев.
– Сильно! У меня в жизни случай был – жил пару месяцев с двумя бабами.
– Тоже мать с дочерью?
– Нет, они сёстрами были. Одна – совсем молодая. Несовершеннолетняя. Интересные девки. Раскрепощённые. И с каждой по отдельности можно было, и с двумя сразу.
– Завидую.
– Но налёт у меня какой-то неприятный остался от всего этого.
– Почему?
– Да потому что доброжелатели всякие нашёптывали мне: всё, Валера, посадят тебя за совращение малолетней. Мне в принципе насрать на них, но на подкорку это всё равно действовало. Хотя посудить если – кому какое дело? Девка половозрелая, хочет и может, не со мной, так с другими бы стала. Ну да я и сам себя не совсем правильно вёл с ними. Нервный был очень.
– Сейчас спокойнее?
– Да уж думаю.
Снаружи доносился шум. Время от времени кто-то проходил по коридору мимо подсобки. Выставочный зал должен был открыться с минуты на минуту.
– Немного покритиковать я тебя хочу, – сказал Валерий.
– Валяй.
– Слишком быстро он у тебя на работу устраивается.
– Не могу принять твою критику, – покачал головой Александр Львович. – В такие места именно так и устраиваются.
– Я вот, помню, сторожем устраивался, обычным сторожем – боже мой, сколько усилий понадобилось!
– Ну ты ведь в библиотечный фонд устраивался. А если бы на арматурный завод – сразу бы приняли.
– Сомневаюсь. И на арматурный завод тяжело устроиться.
– Интеллигентам – да, тяжело.
– Ну а направленность идеи?
– Что с ней?
– Твой герой пытается ассимилироваться в обществе. Ближе к людям, больше понимания – хоть и чернушный, но позитив получается. Но меня вот, например, этот позитив не очень радует. И как-то даже Старая Сука симпатичнее смотрится. Про людей когда говорит, про опасность, которая в них таится. Её слова нашли в моей душе определённый отклик.
– Просто ты старый мизантроп. Да и не так тут всё буквально. Позитив – это явно преувеличено, хотя иногда он необходим. В произведении нельзя выражать какие-то односторонние, конкретные идеи. Всё должно быть достаточно двусмысленно.
– Не уверен, что я почувствовал эту двусмысленность.
– Она есть, потому что я сам очень двусмысленный человек. И могу выражать только комплексные эмоции и идеи.
– Ну хорошо. А вот, скажем, почему как-то очень уж просто твоего Колю принимают в эту семью. Раз, и всё! Разве в жизни так бывает?
– Не мне тебя учить, что нельзя путать художественное произведение с жизнью.
– Нельзя, согласен. Но когда это так явно в глаза бросается, то волей-неволей задумываешься о правдоподобности событий.
– Ты прав, логику в повествовании надо выдерживать всегда. Нельзя нагромождать неразумные и немотивированные изменения. Даже если пишешь фантасмагорию, необходимо внушить читателю определённые правила игры.
– Какие же правила игры в твоём романе?
– Они очень просты. Читатель смотрит на мир глазами главного героя, который, мягко говоря, не совсем нормальное существо. Поэтому все странности, которые возникают в повествовании – они не ради странностей как таковых, они – преломление Колиного восприятия мира. Ну и потом надо выдерживать определённый стиль. Простота, с которой Коля входит в семью – это простота его восприятия, и это стиль. Простота, с которой он устраивается на работу – хотя никакой простоты тут конечно нет, и именно эта сцена самая что ни на есть правдоподобная – это тоже стиль. На то это и художественное произведение, на то это и вымысел.
