Четырнадцатый. Ровный прагматичный серый полуквадратный спил. Чёрный, серый и белый. Похож на двенадцатый. Только палитра ещё меньше. Там хоть впрыски цвета есть. Тут вообще всё понятно скучно ровно.
Пятнадцатый, как и тринадцатый, только больше темно-серого и черного и сам он более округлой формы потолще и не такой мятежный. Сделал из себя свою лучшую версию своей данности. Инь и Ян. Но если всмотреться, то можно и горы с бурлящим водопадом увидеть, и темные трещины глубин Байкала.
Шестнадцатый небольшой и плоский, черный с золотым блеском. Всполох, пятно золота на черном фоне. Не расскажет он свою историю. Только быть может когда-то. Самый тонкий. Пять граней многоугольная форма.
Семнадцатый. Потолще и побольше шестнадцатого и почти прямоугольный. Почти ровные полоски платинового и золотого. Красивый, но может служить подставочкой.
И, наконец – восемнадцатый. Черно-серый скошенный овал как зеркало. Хотя если присмотреться увидим и вкрапления и хрусталя и золота. Две плоские грани, но не друг над другом, а под углом. Хотя второй спил не отшлифован и золота там нет.
Чтобы что-то увидеть это нужно или подсветить, или вывести на поверхность, иногда спилив или сбив верхние слои или налипшую грязь или другие инородные образования, и чтобы этого «чего-то» было нужное количество. Даже крупица золота, так сложилось, что для людей ценна и особо внимательным видима. Почему интересно? Потому что золото, как материал, привлекателен и удобен, достаточно мягок, достаточно тверд, маняще светится и не ржавеет? Почему его из многих в древности выбрали и возвели в ранг высокоценного средства обмена.
Если делать шкатулку, то как обрабатывать камни, на что их клеить, как подгонять, чтобы не расколоть, чем заполнять швы? Хорошо бы, чтобы материал не особо отличался и гармонично сочетался с природными минералами, та же янтарная смола, ведь она бывает судя по всему и в жидкой форме. До того, как затвердеет, застынет и останется в твердой каменной форме навсегда. интересно, можно и в жидкую янтарную природную смолу до ее загустения добавить частички золота, наподобие сусального? чтобы получился лак уруси, который используют для склеивания мастера кинцуги. Удивительное всё таки свойство янтарной смолы, вбирать в себя не смешиваясь и сохранять в себе что-то инородное, возможно убивая его, но сохраняя существование в гораздо более продолжительном времени, нежели бы это живое жило и разрушалось и в результате умирало и исчезало. Красота мимолетна, её совершенство облекал в камень скульптур древний мастер Микеланджело Буонаротти, каррарский мрамор, одно неверное движение, и глыба безнадежно испорчена, а каких трудов стоило её добыть, спустить со скал в то время и в целости и сохранности довести. Творческий гений пожирает и расходует колоссальные ресурсы, и нуждается в них постоянно, поскольку сотворяет как демиург новые миры. Медичи меценаты и Микеланджело и Леонардо да Винчи. И первый из них Козимо Медичи, потомственный банкир, создатель Платоновской академии, которого жители Флоренции нарекли «Отцом народа» Pater Patriae. Хотя пережил и взлеты и падения, тюремное заключение, изгнание и даже ожидал казни, боролся за власть и обрёл её. Покровителями Леонардо были и Борджиа и Николо Маккиавели, и французский король Франциск, милостию которого он смог наконец-то «свободу грезить, мыслить и творить». Интересно, что бы получилось у двух величайших гениев эпохи Возрождения, если бы они, не смотря на взаимную антипатию, а может и, преодолев, и излечившись от нее, все же довели до конца оформление зала Большого Совета в Палаццо Веккио (Старого Дворца), ратуши во Флоренции.
