В том же 1946 году вышла ещё одна картина с участием Луи де Фюнеса – «Шесть потерянных часов» режиссёра Алекса Жоффе, в котором Луи сыграл эпизодическую роль шофёра главного героя Леопольда де Витта.
Третьим фильмом 1946 года (он вышел на экраны годом позже) стала картина «Антуан и Антуанетта» Жака Бекера. Роль де Фюнеса – торговец Эмиль…
Огромное количество фильмов и огромное количество ролей. В 1947 году де Фюнес снялся в двух картинах, в 1948 – в одной (но сразу в нескольких ролях), в 1949 – в 10 фильмах! В результате за всю жизнь де Фюнес сыграл в… 153 фильмах! И большая их часть пришлась на ранний период, когда Луи был беден, как церковная мышь – несмотря на титанический труд, терпение и веру в свои силы.
1948 год стал для Луи де Фюнеса поворотным. В этом году был снят фильм режиссёра Бернара де Латура «Дю Гекслен», где де Фюнес сыграл роль придворного астролога и… нищего, главаря банды, аристократа и ещё несколько мелких ролей. Един во множестве лиц! Но Луи был столь блистателен, что просто удивительно – как его не заметили. И ведь не заметили, фильм прошёл без особого резонанса. Хотя уже в этой картине де Фюнес выступил абсолютно зрелым комиком, мастером пародии и уморительного гэга.
Вообще, в биографии де Фюнеса много несправедливостей. Луи, к примеру, был великолепным театральным актёром, а мы (российские зрители) знаем его лишь как киноартиста. В его репертуаре нет ни одной трагической и драматической роли, а работа в одном диапазоне, в данном случае гротескной комедии, всегда приводит к перекосам, к однобокой реализации таланта актёра. Можно лишь представить, каким был бы Луи в роли одинокого старца, а он всегда играл героев старше себя – в силу специфики своей внешности. Или в образе несчастного отца. Но мы не видели и никогда не увидим де Фюнеса рыдающим или грустным. Он человек-комедия, человек-праздник. Он фонтанирует юмором. Смешит, дурачится, смеётся…
Эти ранние роли наметили пунктиром масштабы дарования де Фюнеса. И ни один из специалистов не распознал в нём будущего короля юмора. Критика всегда относилась к де Фюнесу пренебрежительно. И, как выяснилось, это была проблема критики, а не его.
С 1951 по 1955 годы Луи де Фюнес снимался очень активно – по 12 эпизодических ролей в год. Огромное количество самых разных картин, но всегда – комедий. В режиссёрской среде он приобрёл репутацию мастера комического эпизода, способного разбавить излишне насыщенную драматическую структуру картины, придать ей лёгкость, воздушность. Даже краткое появление де Фюнеса на экране неизменно вызывало смех зрителей. Но вместе с тем режиссёры считали, что у Луи слишком специфическая и совсем не киногеничная внешность. Поэтому он был вынужден сниматься в сложном гриме или в таких ракурсах, что выделить его фигуру на экране было задачей непростой.
Вот далеко неполный список картин 1952—1953 года: «Месье такси» Андре Юнебеля, «Я был им трижды» Саша Гитри, «Парижские воробьи» Мориса Клоша, «Бегство месье Перля» Роже Ришбе, «Легкая и коротко одетая» Жана Лавирона, «Она и я» Ги Лефрана, «К черту добродетель» Жан Лавирона, «Жизнь порядочного человека» Саша Гитри, «Уик-энд в Париже» Гордона Пари, «Спальня старшеклассниц» Анри Декуэна, «Странное желание месье Барда» Геза Радвани, «Мой брат из Сенегала» Ги Лакура, «Капитан Туфля» Ги Лефрана, «Зерно в траве» Клода Отан-Лара…
