Письмо самой себе - страница 6

Дальнейшее показало, что с большими деньгами, конечно, ничего не вышло, хотя иногда нам и платили за концерты: мы жили тогда в социалистическом обществе, где были другие принципы жизни, а мы были взращены на этих принципах. И на первом месте всегда всё равно стояли альтруизм и романтика.

Это, наверное, звучит сейчас выспренно, но по большому счёту было именно так. А потом не нужно забывать, что, живя в том социалистическом обществе, мы, как говорил много позже герой актёра Сергея Жигунова в фильме «Принцесса на бобах», гарантированно имели получку и аванс, докторскую колбасу к завтраку и массу бесплатных социальных благ. С этим можно было спокойно жить, если ни о чём не думать. Не думать об отсутствии свободы слова, о том, что всё постоянно курировалось КПСС, ВЛКСМ, КГБ и без согласия этих органов и шагу нельзя было ступить. Не думать о том, что невозможно поездить просто так по миру и посмотреть, как живут другие люди, невозможно открыто прочитать запрещённые книги и посмотреть фильмы, положенные на полку, увидеть картины запрещённых художников и т. д. и т. п.

Тем не менее мы всё равно умудрялись и читать такие книги, и ходить на полузакрытые выставки, и дискутировать на кухнях обо всём, что не очень-то можно было обсуждать вслух. А поездки по дальним странам нам заменяли водные походы в такие отдалённые уголки нашей огромной страны, что сейчас диву даёшься, где мы только не побывали.

Именно КСП, неподвластный никаким государственным структурам и не входящий ни в какие официальные организации, как раз и был тем глотком свободы, которого нам не хватало. И если поначалу это было стихийное сборище любителей побыть на природе и попеть свои собственные песни, то к концу семидесятых годов КСП обрёл могучий статус серьёзной организации свободного слова, которую сразу же взяли под контроль ЦК ВЛКСМ и КГБ. Ну, чтобы там никто никакой крамолы не пел. И тем не менее зажать в тиски официоза это течение до конца так им и не удалось.

Наконец мы с Ириной собрались на первую репетицию. Я сейчас уже не помню, был ли у нас тогда какой-нибудь магнитофон для записи и прослушивания самих себя, по-моему, не было. Это потом, в дальнейшем, у нас он появился и мы смогли себя контролировать. Первую песню для пробы мы выбрали незамысловатую, мелодичную, чем-то схожую с народными мотивами. Не помню, как она называлась, не помню и автора: пели мы её всего раза два и выбросили из репертуара. Ирина раскладывала песни на голоса; я же этого не умела хорошо делать, несмотря на своё музыкальное образование. Зато у меня было другое достоинство: у меня был отличный слух, и после того, как я запоминала свою партию, сбить меня с неё ничто не могло. Ну уж про Ирину и говорить было нечего – у неё слух был абсолютный.

Во время следующей нашей встречи Ирина пришла ко мне возбуждённая и с таинственным видом сообщила:

– Будем петь романс Саввы Морозова. Да-да, того самого Саввы, миллионера и революционера начала двадцатого века.

– Откуда ты его взяла?

– Мне один приятель показал слова и мелодию.

Ну, Савва так Савва! Романс был красивым, прекрасно лёг на наши голоса, и его несложно было играть на гитаре. Я владела гитарой гораздо хуже Ирины, и мы в дальнейшем отказались от игры вдвоём: слишком много времени уходило на разучивание аккомпанемента, но сначала мы играли на двух гитарах. Они у нас были очень хорошие и дорогие. Нам было весело и легко друг с другом, дело шло слаженно. Ирина приезжала ко мне или я приезжала к ней, мы репетировали, выдумывали разные варианты, как лучше исполнять ту или иную песню. В голове было много разных идей, и мы чувствовали, что дуэт будет жить, что всё получится. Голоса ложились, расклад получался. Самое смешное, что только спустя год мы узнали, что автором романса на самом деле был наш советский композитор Александр Морозов. Но как всё это романтично тогда звучало – Савва, революционер!