Создание еще в 1937 году в Театре Образцова первого в стране Музея театральных кукол стало для десятков театров кукол примером для аналогичных музеев, сохраняющих их историю и материальную культуру для будущих поколений. А проведение на базе ГЦТК I Всесоюзного смотра театров кукол в 1937 году стало прообразом будущих региональных, всероссийских и международных фестивалей, в том числе и одного из самых крупных – Московского международного фестиваля театров кукол в 1976 году в рамках очередного Конгресса УНИМА, открывшего череду многочисленных нынешних российских и международных форумов.
Выдвинув идею создания Центрального театра кукол, кукольники страны стимулировали тем самым и появление действенного социального инструмента, с помощью которого легче решались многие проблемы: от «пробивания» открытия и финансирования новых театров кукол до вопросов жилья и заработной платы.
Одним из сотен примеров того, как Театр Образцова помогал многим, стал случай с созданием Польского театра кукол в Западной Белоруссии выдающимся деятелем театра кукол 30-х годов ХХ в. Владиславом Яремой. В декабре 1939 г. в Гродно он вместе с женой Софьей и группой актёров и художников создал Польский театр кукол Западной Белоруссии. Но у театра не было никаких средств. В результате ходатайства С. Образцова театр получил признание властей, официальный статус, финансовую субсидию (350 тысяч рублей) и собственный автобус для выездов в окрестные города и села.
В архивах Театра Образцова – сотни писем с просьбами от руководителей театров, актеров и художников театров кукол – поддержать строительство нового театра, помочь с предоставлением квартир для сотрудников, ходатайствовать об открытии нового театра кукол в отдаленном регионе… Ни одно не осталось без ответа. ГЦТК и его художественный руководитель своим авторитетом и влиянием, как правило, добивались поддержки новых начинаний.
Под защиту, «под крыло» театра Образцова собирались десятки талантливых людей, которые не могли реализоваться нигде более: поэты и драматурги, произведения которых не печатались, композиторы, музыка которых не исполнялась, художники, чьи картины не выставлялись, музыканты-исполнители с «неудобными» фамилиями, попавшие в опалу актеры, режиссеры, талантливые самоучки-скульпторы, механики-конструкторы – всем находилось место в «кукольной лаборатории» Сергея Образцова.
Строго говоря, с 1931 по 1992 годы было три Театра Образцова, или, если точнее, три периода его жизни. Первый – молодой, студийный, бездомный, когда театр репетировал в небольшой комнате, играл по школам и дворам, добираясь до места то на конке, трамвае, то на повозке, и, наконец, на собственном, выделенном для театра автомобиле, ставшем разъездной самоходной сценой – «Джим и Доллар», «Поросёнок в ванне», «Братья Монгольфье»…
Второй – самый плодотворный, зрелый – в здании на Триумфальной площади (пл. Маяковского), где появился Музей театральных кукол, библиотека, художественные мастерские, где были созданы его лучшие спектакли – «По щучьему веленью», «Волшебная лампа Аладина», «Ночь перед Рождеством», «Король-олень», «Необыкновенный концерт», «Чёртова мельница», «Буратино», «И-Го-Го», «Божественная комедия»…
Третий – «академический» – в новом здании на Садовой-Самотечной, для которого кардинальным образом изменили облик большинства спектаклей – увеличили размеры кукол, декорации – «Таинственный гиппопотам», «Дон Жуан», «Принцесса и эхо», «Шлягер, шлягер, только шлягер…», «Геракл»…
